Đó là ngày tận thế, và dù tốt hay xấu, nghệ thuật vẫn tồn tại. Ngay cả nghệ thuật Về ngày tận thế — hoặc đến thế giới, hoặc một mô phỏng trạm không gian của nó. Trạm 11 Tập 4 là tất cả về khả năng của nghệ thuật trong việc xoa dịu hoặc làm trầm trọng thêm vết thương của thế giới; ngay cả tiêu đề của nó, Rosencrantz và Guildenstern Aren’t Dead, diễn giải một cách táo tợn tên vở kịch của Tom Stoppard, bản thân nó cũng là một trò lố Ấp , một vở kịch được trình diễn trong một phiên bản hiện đại hóa bởi các nhân vật trong chương trình. Trích dẫn mẫu: Fuck you, Hamlet. Thời đại đã thay đổi, và nghệ thuật cũng thay đổi theo thời gian. Ngay cả thời kỳ kết thúc.
Là Nhà hát múa rối & Bánh mì của thế giới thực, một đoàn kịch Trạm 11 Traveling Symphony chắc chắn sẽ nhận ra như những tinh thần tốt, hãy đưa nó vào Tại sao nghệ thuật giá rẻ? Tuyên ngôn , Nghệ thuật là thức ăn. Bạn không thể ăn nó nhưng nó cho bạn ăn. Nghệ thuật phải rẻ và có sẵn cho tất cả mọi người. Nó cần ở khắp mọi nơi vì nó là bên trong thế giới. Đó về cơ bản là đặc tính của Traveling Symphony, và đó là lý do tại sao họ được chào đón nồng nhiệt bởi đạo diễn cũ của họ, Gil (David Cross), và vợ của anh ấy Katrina (Sarah Orenstein), người mà Gil đã lôi kéo Sarah là Nhạc trưởng và rời đoàn một vài nhiều năm trước.
Cộng đồng cựu giáo sư dịu dàng của Gil và Katrina - một câu lạc bộ đồng quê, theo cách anh ta tự xưng - được bảo vệ bởi một bãi mìn đang hoạt động, nhưng quá ít, quá muộn: Nhà tiên tri, người mà chúng ta đã gặp với tư cách là David trong tập trước, đã thu hút tất cả trẻ em của cộng đồng, phong cách Pied Piper. Vì vậy, cuộc sống và ánh sáng của Travelling Symphony là một sự chuyển hướng đáng hoan nghênh.
Phần lớn tập phim nằm ở vai của Kirsten, người đã giao vai chính của mình là Hamlet cho người bạn trẻ hơn Alex (Philippine Velge) khi đoàn kịch thử một phiên bản mới của vở kịch lấy bối cảnh Portland những năm 1990, do chính họ viết kịch bản, Wendy (Deborah Cox). Chính Kirsten là người khiến Nhạc trưởng quay trở lại thăm lại cộng đồng của Gil và Katrina bằng cách nói rằng cô ấy đã nghe tin đồn rằng Katrina đã chết. (The Conductor đã cố giết Gil khi anh ta để cô ấy đến Katrina; bây giờ tất cả chỉ là nước dưới cây cầu.)
Cũng chính Kirsten, người tranh luận với Alex về những lời của Nhà tiên tri, người mà Alex đã dành nhiều thời gian. (Tiết lộ của Kirsten rằng cô đâm chàng trai không đi đến đâu với người bạn trẻ hơn của mình.) Nhà tiên tri truyền bá lời rao giảng của mình cho những thanh niên hậu đậu, những người không có trí nhớ về thế giới trước khi dịch cúm quét sạch nhân loại. Không có trước đây là thần chú của họ.
Kirsten nhận ra rằng khẩu hiệu này được lấy trực tiếp từ các trang của Trạm 11 , một cuốn sách mà cô ấy đã dành phần lớn cuộc đời mình thuyết phục rằng cô ấy có bản sao duy nhất. (Cô ấy đã giấu nó trong bàn của Gil, đó là lý do tại sao cô ấy nói Người dẫn hãy quay trở lại cộng đồng của anh ấy.) Trong tập này, chúng ta biết rằng đó là một câu chuyện hậu khải huyền, đại loại: mắc kẹt trên một trạm vũ trụ bị hỏng, trong đó một đại dương nhân tạo đã xóa sổ hầu như tất cả người lớn, để lại những đứa trẻ được gọi là Underseas cố gắng hình thành một xã hội mới.
Tuy nhiên, cuốn sách thuộc quyền sở hữu của Nhà tiên tri, nó chắc chắn đã gây ấn tượng. Anh ta gửi một cặp trẻ em, những người mà chúng ta thấy rùng rợn theo dõi cộng đồng của Gil từ xa trong một trong những cảnh quay đáng sợ hơn của tập, để phá hủy những gì chúng đã bỏ lại khi tham gia cùng anh ta. Họ là những kẻ đánh bom liều chết có gài mìn trên ngực, và khi họ ôm Gil, thế giới trở nên trắng xóa.
Alex, trong khi đó, cưỡi trên một con ngựa trắng, có lẽ là để gia nhập hàng ngũ của Nhà tiên tri. Nói tóm lại, tất cả đều là một thảm họa.
Đối với một tập phim cực kỳ phức tạp — tôi thậm chí còn chưa đề cập đến những đoạn hồi tưởng ngắn, và ý tôi là đôi khi hãy chớp mắt và bạn sẽ nhớ chúng ngắn gọn, cho thấy Kirsten trẻ tuổi và người giám hộ của cô ấy Jeevan sống và tranh cãi trong một cabin ở một khu rừng đầy tuyết ở đâu đó — tất cả gắn bó với nhau một cách rực rỡ. Chúng tôi có màn thể hiện chính của Mackenzie Davis trong vai Kirsten để cảm ơn vì điều đó, cũng như sự chỉ đạo chuyên nghiệp của Helen Shaver, biên tập đẹp như mơ của Anna Hauger và Yoni Reiss và một kịch bản chặt chẽ, chu đáo của Nick Cuse. (Tôi có thể nói thật vui khi thấy một số nhà văn đã thực hiện bước nhảy từ Thức ăn thừa , thật không thể tin được, để Người canh gác , đó là một mớ hỗn độn được đánh giá quá mức ngoạn mục, quay trở lại hình thức ở đây?) Tôi cũng ghi nhận điểm số đáng kinh ngạc, linh hoạt của Dan Romer, người vào cuối tập phim đang bày tỏ lòng kính trọng đối với tác phẩm đầy ám ảnh của Mica Levi về Jonathan Glazer kiệt tác kinh dị Dưới da .
Tôi cho rằng điểm tổng thể mà tôi đang cố gắng đưa ra là ở Trạm 11 , vấn đề nghệ thuật. Nó làm tươi sáng cuộc sống của những người biểu diễn cũng như khán giả — màn trình diễn piano của Nhạc trưởng trong mưa ở gần cuối tập thực sự rất mê hoặc — nhưng nó cũng có thể cung cấp một bộ xương mà trên đó những thế lực nham hiểm như Nhà tiên tri có thể vạch ra những ý tưởng và hành động độc địa của họ . Không có lý do gì để tin rằng những câu chuyện về ngày tận thế sẽ không thu hút một cách đáng kể sau một kịch bản về ngày tận thế. Ý tôi là, hãy nhìn xung quanh bạn, bạn biết không?
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) viết về TV cho Đá lăn , Con kền kền , Thời báo New York , và bất cứ nơi nào sẽ có anh ấy , Thực ra. Anh và gia đình sống trên Long Island.