Phim mới của David Fincher, Mank , là về nhiều thứ, nhưng tất cả đều bắt đầu từ một bài báo của nhà phê bình điện ảnh huyền thoại Pauline Kael trong Người New York vào đầu năm 1971. Nâng cao Kane có mục đích kể câu chuyện thực đằng sau việc viết Citizen Kane , và tìm cách chứng minh rằng Orson Welles không viết bất kỳ kịch bản nào và trên thực tế đã cố gắng ăn cắp tín dụng từ đồng tác giả của mình, Herman Mankiewicz.
Bài báo của Kael đã được công bố vài năm sau đó, nhưng di sản của nó vẫn tồn tại. Fincher đã đọc tác phẩm này ở trường trung học và đề nghị với cha mình, Jack, rằng anh ấy viết một kịch bản phim dựa trên nội dung của nó. Trong khi Mank không hoàn toàn chia sẻ tất cả các ý kiến của Kael, phần lớn nội dung của cô ấy vẫn có thể được cảm nhận trong phim.
Đạo diễn Peter Bogdanovich, người được biết đến nhiều nhất với một chuỗi thành công trong những năm 1970 – bao gồm Hình ảnh cuối cùng hiển thị và Trăng giấy –Là bạn thân của Welles trong những ngày đó, và cả hai đã ghi lại nhiều giờ phỏng vấn cho một cuốn sách mà họ dự định xuất bản. Họ cũng hợp tác để phản hồi bài báo của Kael, được xuất bản trên Ngài năm 1972 . đã nói chuyện với Bogdanovich về những trải nghiệm đó và lý do tại sao tác phẩm của Kael vẫn giữ nguyên giá trị văn hóa, ngay cả khi nó đã bị bác bỏ. [Cuộc trò chuyện này đã được chỉnh sửa cho rõ ràng.]
: Bạn rất quan tâm sâu sắc đến câu chuyện này, nhờ [cuốn sách] phỏng vấn của bạn với Orson Welles và với Ngài phần bạn đã viết về quyền tác giả của Citizen Kane ( Cuộc nổi loạn Kane ). Ấn tượng của bạn về Herman Mankiewicz trước khi bắt đầu nói chuyện với Orson là gì? Herman chỉ là cái tên khác trong phần ghi công của kịch bản phim hay bạn đã biết tác phẩm khác của anh ấy?
PETER BOGDANOVICH: Tôi hoàn toàn không biết công việc của anh ấy. Tôi cho rằng anh ấy đã làm việc với Orson; nếu không, anh ta sẽ không nhận được tín dụng. Khi tác phẩm của Kael ra mắt, Orson đã khá khó chịu về điều đó. Ông không thích ý nghĩ rằng những đứa con của ông sẽ coi ông như một kẻ nói dối mặt hói.
mùa 4 tập 2
Anh ấy nói, Herman đã có một đóng góp to lớn. Đó là lý do tại sao tôi đưa cho anh ấy lần thanh toán đầu tiên! Anh ta không cần phải đưa cho anh ta điều đó. Orson đã tự mình thay đổi lệnh tín dụng. Anh ấy làm tôi nhớ đến câu chuyện của Bernstein trong Kane khi anh nhìn thấy người phụ nữ trong chiếc dù trắng, chỉ trong giây lát, nhưng không có ngày nào trôi qua mà anh không nghĩ đến cô ấy. Orson nói, rất xúc động, Đó là Mankiewicz! Đó là điều tôi thích nhất trong bức tranh!
Orson vẫn làm việc với kịch bản. Orson đã viết lại Shakespeare! Không gì có thể ngăn cản anh ấy viết lại Mankiewicz.
Tác phẩm của Pauline Kael được viết với nỗ lực phá hủy thuyết auteur của Pháp, để chứng tỏ rằng ngay cả bộ phim hay nhất được cho là từng được thực hiện ở Mỹ cũng không phải do một nghệ sĩ duy nhất thực hiện mà là sự cộng tác, v.v. Có thể nói, đó là một nỗ lực nhằm xóa bỏ ý tưởng về một rạp chiếu phim cá nhân.
90 ngày ngày phát sóng cuộc sống độc thân
Tất cả chỉ là một nỗ lực nhằm hạ gục những nhà phê bình tin tưởng vào phim cá nhân, như tôi, Andrew Sarris, Eugene Archer, và những người khác. Trớ trêu thay, cô ấy sẽ viết như thể cô ấy là một nhà phê bình auteur. Cô ấy tiếp tục viết về các giám đốc! Cô ấy chỉ toàn là thứ chết tiệt. Cô có một cái rìu để mài.
Đạo diễn Peter Bogdanovich và Orson Welles vào tháng 10 năm 1975.Ảnh: Bettmann Archive
Orson đã rất khó chịu khi mảnh Kael bị lộ ra ngoài. Làm thế nào bạn đã kết thúc việc viết một bài báo cho Ngài kể về khía cạnh câu chuyện của Orson?
mấy giờ tối nay cma đến
Tôi đề nghị với Orson rằng tôi nên viết một cái gì đó. Anh ấy thích ý tưởng này. Tôi đã thực hiện một số cuộc phỏng vấn và viết đoạn khá nhanh và đưa cho anh ấy xem trước khi tôi gửi nó. Anh ấy thực sự đã viết lại phần cuối của nó khá nhiều. Không quá nhiều mà nó sẽ đặc biệt đáng chú ý.
Bạn đã phỏng vấn một vài người cho tác phẩm đó như Charles Lederer và thư ký của Welles, Katherine Trosper.
Nguồn thông tin duy nhất của Pauline là John Houseman, nhà sản xuất của Orson trong một thời gian ngắn. Anh ấy đã trở thành kẻ thù lớn nhất của Orson khi họ chia tay. Houseman sẽ truyền bá rất nhiều điều tồi tệ về Orson.
Tôi thực sự biết John, khi tôi còn là một thiếu niên. Tôi đã sản xuất Vua John mà anh ấy đã chỉ đạo, tệ. Đây là vào năm 1956 tại Lễ hội Shakespeare của Mỹ ở Stratford, Connecticut. Anh ấy không thể tìm cách thoát ra khỏi túi giấy.
Tôi không nói về Orson vì tôi không biết mối liên hệ tại thời điểm đó. Nhưng khi Orson nói với tôi rằng tất cả tài liệu nguồn của Pauline về cơ bản là Houseman – và cô ấy không phỏng vấn bất kỳ ai khác – tôi đã quyết định phỏng vấn càng nhiều người càng tốt để theo dõi những người xung quanh và biết điều gì đang xảy ra vào thời điểm đó. .
Thư ký của anh ấy nói, nếu Orson không viết kịch bản, thì tất cả những thứ tôi đang gõ là gì? Tất cả mọi người tôi đã nói chuyện, với một người, cho biết Orson đã viết lại kịch bản.
Xem thêm
Sự thật so với Sự thật: Cách 'Mank' của David Fincher tiếp cận lịch sử cạnh tranh của thời kỳ vàng son của Hollywood
Với các cuộc phỏng vấn ban đầu với nhà làm phim Peter Bogdanovich, người viết tiểu sử Herman Mankiewicz ...cuộc diễu hành lễ tạ ơn của macy năm 2021Nhà sử học Robert Carringer đã tìm thấy tất cả các bản thảo kịch bản của Kane và có thể chứng minh 100% rằng Welles là đồng biên kịch. Anh ấy đã làm điều đó vào năm 1978 (trong một Yêu cầu quan trọng mảnh có tên Kịch bản của Citizen Kane ), nhưng chúng ta đang ở đây, hơn 40 năm sau, và trong tâm trí của nhiều người, vấn đề tín dụng vẫn chưa phải là một câu hỏi đã được giải quyết. Tại sao bạn nghĩ rằng phiên bản lịch sử Kael vẫn được phép tồn tại, mặc dù có rất nhiều bằng chứng cho thấy điều đó không đúng sự thật?
Chà, những người đọc Người New York Tôi đoán là không đọc nhiều thứ khác. Điều khác là mọi người đều thích nói rằng họ đã phát hiện ra điều gì đó mà không ai khác biết, rằng mọi người khác đều là một kẻ ngốc, tất cả những thứ đó. Nó chỉ là rất nhiều chuyện tào lao.
Như Orson đã nói, Houseman đã có nó cho anh ta. Tôi nghĩ — và Orson đã làm không phải nói điều này — rằng Houseman đã yêu Orson. John có thể là người đồng tính, còn Orson thì không. Có thể đã có một số loại điều đã xảy ra. Tôi không biết, nhưng tôi có cảm giác đó là những gì đã xảy ra. Điều đó đã biến Houseman thành một bộ phận danh tiếng tàn phá của Orson.
Chà, những người đọc Người New York Tôi đoán là không đọc nhiều thứ khác.
ai ở Paris
Bạn đã trở nên khá thân thiện với cháu trai của Mankiewicz, Ben, trong những năm qua. Cả hai bạn đều vừa làm việc trên loạt podcast đó, Các âm mưu dày , cùng với nhau. Rõ ràng, Ben có quan điểm của riêng mình về câu chuyện này, cũng như hầu hết những người trong gia đình Mankiewicz. Bạn và Ben đã bao giờ nói về nó chưa?
Không hẳn vậy. Tôi yêu Ben. Anh ấy là một chàng trai tốt, rất thông minh. Chúng tôi làm việc tốt với nhau. Nhưng tôi sẽ không tham gia vào cuộc trò chuyện đó. Tôi sẽ không thay đổi ý định của anh ấy, vì vậy nói về nó sẽ rất lãng phí thời gian. Anh ấy đã đề cập đến nó một lần và tôi chỉ gật đầu.
Phim của David Fincher, Mank , đang đưa tất cả những điều này trở lại thành tâm điểm. Làm thế nào để Herman Mankiewicz được lịch sử ghi nhớ, đặc biệt là liên quan đến Citizen Kane ? Di sản của anh ấy trên phim đó là gì?
Tôi nghĩ anh ấy đã giúp đỡ rất nhiều trong việc thực hiện bộ phim đó. Tôi chắc chắn rằng anh ấy đã làm rất nhiều việc rất tốt. Orson không bao giờ phủ nhận điều đó. Trên thực tế, Orson đã cung cấp cho anh ấy khoản thanh toán cao nhất, vì vậy tôi không biết vấn đề là gì. Những điều nhảm nhí của Pauline và sự phản bội của Houseman vẫn tiếp tục.
Evan Davis là một nhà văn sống ở thành phố New York. Theo dõi anh ấy trên Twitter @EvanDavisSports