Điều này sẽ trôi qua? hỏi Dakota Johnson's Nina về cuối Con gái đã mất . Cô ấy tiếp tục thăm dò mật mã của Olivia Colman về một nhân vật, Leda, tôi không biết phải gọi nó là gì.
Khoảnh khắc sâu sắc này kết tinh rằng Maggie Gyllenhaal, trong chuyến đi đầu tiên với tư cách là nhà văn và đạo diễn, đã xác định được sự lặp lại đương đại của điều mà nhà lý thuyết nữ quyền Betty Friedan từng gọi là vấn đề không tên. Cụ thể là, có một sức mạnh nào đó đang gặm nhấm tâm hồn phụ nữ nhưng lại thiếu từ vựng để diễn đạt thích hợp. Trong Con gái đã mất , Gyllenhaal hình thành nên những cảm giác không hài lòng ngu ngốc này thông qua cách xây dựng nhân vật đồng cảm và cách triển khai ngữ pháp điện ảnh một cách khéo léo. Với sự khéo léo của một bộ phim kinh dị tâm lý và sự chú ý của việc nghiên cứu nhân vật, cô ấy thích nghi Tiểu thuyết của Elena Ferrante cùng tên để phá bỏ một trong những điều cấm kỵ lớn nhất còn lại của nữ quyền: huyền thoại madonna.
Không ở đâu những ý tưởng của Gyllenhaal về tình phụ nữ lại hiện thân sáng suốt hơn thông qua màn trình diễn chính cao ngất ngưởng của Olivia Colman trong vai Leda, một nhà văn người Mỹ gốc Anh, một mình đến một thị trấn bãi biển yên tĩnh của Ý chỉ để thấy mình bị cuốn vào cuộc sống của một gia đình khác ở đó một cách vô vọng. Colman quản lý sự cân bằng khó khăn đó là đóng vai một nhân vật khó hiểu, hiển thị sự mơ hồ mà không trượt vào không khí xung quanh. Động lực của cô ấy hoàn toàn không bị ảnh hưởng bởi những kỳ vọng về những gì một người bình thường sẽ làm trong hoàn cảnh của cô ấy và bí ẩn tuyệt đối về cách cô ấy sẽ phản ứng với bất kỳ thời điểm nào trong Con gái đã mất lấp đầy bộ phim với một sự căng thẳng được rèn luyện một cách xuất sắc.
Cách tồn tại của Leda là một điều khác thường: cô ấy phi logic nhưng không theo cách bốc đồng truyền thống mà thường đi kèm với một nhân vật có thái độ đối với người khác. Colman cho thấy rõ rằng cô ấy hành động không phải vì sợ hãi hay hoảng sợ. Các quyết định rất khó hiểu nhưng cô ấy đã nghiên cứu kỹ lưỡng trong tâm trí của mình. Có một logic nội tại đủ ý nghĩa đối với Leda và cô ấy đã đạt đến mức đủ tự hài lòng để vượt qua thế giới đang vận hành trên đó. Cô ấy cảm thấy không cần phải giải thích điều này với bất kỳ ai mà cô ấy tương tác, khiến họ bối rối ở mỗi bước đi với việc cô ấy từ chối cúi đầu trước bất kỳ quy ước hay quy ước xã hội nào.
Trong phần lớn cảnh đầu tiên của bộ phim, Gyllenhaal đặt khán giả vào vị trí khó hiểu đó, cố gắng tìm ra chính xác thỏa thuận của Leda là gì. Quyền lực câu hỏi trung tâm đó Con gái đã mất trong một khoảng thời gian dài khi Gyllenhaal chống lại một cách đơn giản hóa bệnh lý của nhân vật chính của cô. Điều này sẽ đóng vai trò là một chỉ báo mạnh mẽ về cách mỗi người xem sẽ phản ứng với bộ phim về tổng thể - bị lôi cuốn bởi câu thần chú mà cô ấy sử dụng hoặc thất vọng về điểm quan tâm.
Ảnh: NETFLIX © 2021
Tuy nhiên, âm mưu đó trôi qua theo thời gian, nhường chỗ cho những đoạn hồi tưởng hấp dẫn có Jessie Buckley trong vai người đánh chuông chết chóc cho Colman khi còn là phiên bản trẻ của Leda. Nó ở đây, nơi Con gái đã mất cung cấp thêm một chút bối cảnh về cách Leda bắt đầu xem hai cô con gái nhỏ của mình như một thứ gì đó phức tạp hơn chỉ là một phép màu vui vẻ của cuộc sống. Bộ phim không né tránh việc trêu chọc tâm lý bị tra tấn của nhân vật khi cô vật lộn với ý tưởng rằng trẻ em đặt ra thách thức để đạt được sự thỏa mãn về tâm lý, tình dục và cá nhân dễ dàng hơn mà không cần trách nhiệm quá lớn của bậc làm cha mẹ.
Gyllenhaal không chẩn đoán Leda với những cảnh này, chỉ giải thích cô ấy và cho thấy những trải nghiệm đã hình thành triết lý hướng dẫn của cô ấy về tình mẫu tử và bản thân. Nếu bất kỳ căn bệnh nào ảnh hưởng đến cô ấy, thì đó là một xã hội khẳng định những người mẹ trở nên ít cá nhân hơn theo đúng nghĩa của họ khi họ mang một cuộc sống mới vào thế giới. Con gái đã mất không bao giờ cố gắng đưa Leda vào khuôn khổ một người mẹ tồi tệ hay phản anh hùng. Một người có thể làm những điều kỳ lạ, thậm chí đáng trách và không có những điều đó xác định tính cách của họ. Leda nhận thấy việc nuôi dạy con cái phải đeo một chiếc vòng cổ nghẹt thở, và Gyllenhaal kiên quyết từ chối làm dịu đi những góc cạnh của nỗi đau và sự thất vọng đó.
Một thái độ bất cần như vậy đối với các chuẩn mực không thể không tạo ra một số mâu thuẫn và nó hiện diện trong mọi mối quan hệ mới mà Leda hình thành trên đảo. Cách Colman thể hiện một cách tinh xảo niềm khao khát bị kìm nén của nhân vật, được hình dung một cách hấp dẫn bằng máy quay linh hoạt của Hélène Louvart và được dệt một cách phức tạp bằng cách chỉnh sửa lưới của Affonso Gonçalves, dẫn đến dự đoán nơi cuối cùng nó sẽ mở ra. Liệu với người quản lý tài sản tốt bụng Lyle (Ed Harris), người có vẻ quan tâm đến cô ấy? Ý chí ngọt ngào ( Người bình thường Paul Mescal) ai yêu cô ấy như một nhân viên cứu hộ dọc theo bờ biển nơi cô ấy làm việc? Thanh niên thị trấn bất cần kiên quyết muốn làm hỏng sự yên tĩnh của cô ấy? Dakota Johnson’s Nina, một bà mẹ trẻ hỗn láo khác đang vật lộn với những giam cầm mà Leda nhận ra quá rõ? Nó giống như một kẻ háo hức chờ đợi quả bóng rơi xuống, và Gyllenhaal khéo léo chắt lọc từng khoảnh khắc cho cả sự tò mò và sáng suốt.
Con gái đã mất không có mục đích giải quyết vấn đề vô danh: phụ nữ không có khả năng thể hiện bất cứ điều gì khác ngoài sự hài lòng rạng rỡ về con cái của họ, ý tưởng rằng hành động sinh con tạo ra một con người mới thoát khỏi mọi tham vọng trước đó. Nhưng Gyllenhaal nhận ra rằng có sức mạnh trong việc đơn giản là đối mặt với những tình cảm không định dạng có thể tiềm ẩn bên trong. Đơn giản chỉ cần đối mặt với cảm giác là bước đầu tiên để giải quyết vấn đề. Có lẽ nếu nó có thể được đề cập, sau đó nó có thể được quản lý.
Con gái đã mất công chiếu lần đầu tiên tại Liên hoan phim Venice năm 2021. Netflix sẽ phát hành nó vào ngày 31 tháng 12.
Marshall Shaffer là một nhà báo điện ảnh tự do tại New York. Ngoài RFCB, tác phẩm của anh cũng đã xuất hiện trên Slashfilm, Slant, Little White Lies và nhiều cửa hàng khác. Một ngày nào đó sớm thôi, mọi người sẽ nhận ra rằng anh ấy đúng như thế nào về Spring Breakers.
Đồng hồ Con gái đã mất trên Netflix Bắt đầu từ ngày 31/12/21