cơn đói là vẻ vang. Nó mở đường cho hàng chục bộ phim thuộc thể loại Lãng mạn sâu sắc tiếp nối, cho xu hướng khêu gợi của thập niên 80 được dẫn dắt bởi một nhóm các đạo diễn thương mại đang chuyển đổi sang làm phim truyện cùng một lúc, và cho cảm giác về phong cách và phong cách của nó. thái độ đã hình thành trong nhóm thanh thiếu niên goth “hay dao động” Gen X trong thời kỳ chính quyền Reagan. Phần lớn là vì bộ phim này, tôi và bạn bè đã dùng hết nhựa vinyl Bauhaus và những chiếc vòng cổ ankh bằng bạc của chúng tôi suốt bảy năm trước khi Neil Gaiman giới thiệu bộ phim trông giống Robert Smith của mình. Những người bán cát với em gái mặc áo ankh của mình, Death. Hơn thế nữa, cơn đói là liều thuốc dẫn lối cho các bộ phim của đạo diễn người Pháp Jean Rollin, người nổi tiếng với một loạt phim về ma cà rồng đồng tính nữ khiêu dâm trong suốt thập niên 70, tất cả đều được quay theo cách lòe loẹt, đôi khi gây ảo giác để được một lượng khán giả rất nhỏ tán thành. của những người mộ đạo.
Tony Scott chưa bao giờ được coi là nghệ sĩ mà anh trai Ridley của anh ấy được cho là như vậy. Có lẽ nó liên quan đến sự lựa chọn dự án của anh ấy - như Tay súng hàng đầu , Cảnh Sát Đồi Beverly 2 , và Ngày nhiều sấm chớp — trong khi anh trai Ridley đang mang lại nhiều lời khen ngợi, và cuối cùng là giải Oscar, với giá vé cao hơn (nếu vẫn còn hấp dẫn rộng rãi) như Người ngoài hành tinh, The Duellists, Thelma & Louise và đấu sĩ. Tuy nhiên, Tony có khiếu thẩm mỹ riêng, dễ nhận biết, và tôi nghĩ Cái đói, bộ phim đầu tiên của anh ấy , không chỉ là bộ phim hay nhất của ông mà không quá khi nói đây là một kiệt tác của điện ảnh hiện sinh thời hiện đại.
cơn đói gợi ý rằng đó là một bộ phim ma cà rồng ngay từ đầu với cảnh dựng phim thành công với ca sĩ chính của Bauhaus, Peter Murphy, trên màn hình, phá vỡ bức tường thứ tư, hát đĩa đơn đột phá của ban nhạc “Bela Lugosi's Dead” từ phía sau một tấm lưới kim loại. Scott cắt cảnh hai con khỉ trong phòng thí nghiệm và sau đó là các anh hùng của chúng ta Miriam (Catherine Deneuve) và John Blaylock (David Bowie) trông xinh đẹp không tưởng, cắt ngang qua đám đông mặc đồ đen và phát hiện ra một cặp đôi trẻ đang đung đưa (Ann Magnuson và John Stephen Hill) họ sẽ mời trở lại ngôi nhà hang động của họ cho một bữa tiệc nhỏ riêng tư. Sự quyến rũ kép diễn ra. Cả hai đều được chụp một cách sang trọng, cách điệu, đói bụng cách mà người đồng hương Adrian Lyne sau này sẽ trở thành xu hướng chủ đạo với 9 ½ tuần và Sức hút chết người — cả hai đều vô cùng quyến rũ, cả hai đều kết thúc bằng sự đổ máu khi Blaylocks tiết lộ mình là một loại ma cà rồng, tắm (không rõ là họ uống trừ khi họ đang “biến” con mồi của mình) trong máu của nạn nhân giống như Elizabeth Bathory theo thứ tự để đạt được sự bất tử. Sẽ có những cảnh hồi tưởng xuyên suốt bộ phim về Miriam và John tại nhiều thời điểm khác nhau trong quá khứ xa xưa; những gợi ý mà họ đã có từ lâu và khi họ trút bỏ những việc làm trong đêm của mình, họ hứa với nhau “mãi mãi, mãi mãi và mãi mãi”.
Tại thời điểm tấn công của chúng, dường như phối hợp với nhau và với cao trào tình dục của bạn tình/con mồi, Scott cho thấy một con khỉ trong phòng thí nghiệm tấn công bạn tình của nó và xé xác nó thành từng mảnh. Tất nhiên, điều đó thật bất thường và thu hút sự chú ý của Tiến sĩ Sarah Roberts (Susan Sarandon), người đang điều tra mối liên hệ tiềm ẩn giữa giấc ngủ và sự lão hóa. Những con khỉ là đối tượng trong nghiên cứu của cô ấy và Scott, khi vạch ra ranh giới giữa hành động của Miriam và John và của những con khỉ của Sarah, làm rõ rằng ma cà rồng là đối tượng của nghiên cứu. của anh nghiên cứu hành vi linh trưởng. Đối với Blaylocks, những ngày giữa các lần cho ăn của họ được dành để chơi nhạc thính phòng với nhau và với một cô bé Miriam đang dạy violin, Alice (Beth Ehlers), nhưng John gần đây khó ngủ và nhận thấy vết chân chim trong gương. Anh trở nên ủ rũ, trốn trong phòng ngủ của họ để xem phim hoạt hình Tom & Jerry. Anh ấy sắp chết. Scott bắn anh ta trong những cảnh quay dài, gần như bị mất trong thiết kế sản xuất tươi tốt, để tối đa hóa sự cô lập của anh ta. Trong sự lão hóa nhanh chóng của mình và phương trình của nó với một căn bệnh, cơn đói báo trước David Cronenberg Con ruồi làm lại một cách thơ mộng như thế nào một bộ phim kinh dị có thể trở thành một phép ẩn dụ cho lao động của tình yêu. Mọi câu chuyện tình yêu đều là một bi kịch bởi vì mọi câu chuyện tình yêu, với rất ít ngoại lệ, đều kết thúc bằng việc một người nhìn người kia lãng phí và chết.
Trực quan, thành phần, cơn đói là một điều kỳ diệu. Đây dễ dàng là một trong những bộ phim Mỹ đẹp nhất thập niên 1980. Một cảnh trong đó John cố gắng nhận được câu trả lời về tình trạng đang suy sụp nhanh chóng của anh ấy từ Sarah gợi nhớ rất nhiều về cái nhìn của Federico Fellini. Toby chết tiệt , tràn ngập hình ảnh y tá và tôn giáo, ánh sáng đen huyền sâu thẳm trong khung cảnh thể chế, những ngôi sao mang tính biểu tượng lướt qua như những vị thần qua những sảnh bằng kính và bê tông này. Khi John trở về nhà, đường phố có nhiều y tá hơn - tương tự như cách Jane Campion cuối cùng sẽ bắn Trong Vết Cắt — một thành phố giống như bệnh viện bị ám ảnh bởi những bóng ma, bị bao vây bởi những con ma cà rồng.
Nó sẽ mang lại trái cây hấp dẫn để xem cơn đói với anh trai Ridley người chạy kiếm từ cùng một năm: cả hai tác phẩm nghệ thuật thị giác chưa từng có; cả hai đều bị các nhà phê bình chế giễu vào thời điểm đó là khó hiểu và tự phụ; cả hai tham gia vào một cuộc trò chuyện về những ngày đầu tiên và nổi giận chống lại sự tàn lụi của ánh sáng. Chuyến thăm của John đến Sarah cũng giống như chuyến thăm của Roy Batty đến Tyrell với một chàng trai trẻ mắc cùng loại bệnh lão hóa như John. Tất cả họ đều muốn có nhiều cuộc sống hơn, nhưng thời gian, nếu nó là một căn bệnh, thì luôn là một căn bệnh chết người. Trong cơn tuyệt vọng của mình, John, giờ đã ở tuổi cao nhờ những hiệu ứng trang điểm siêu hạng của Dick Smith vĩ đại, thu hoạch Alice trẻ tuổi để ngăn chặn kết cục của anh ta hoặc chỉ như một hành động đồi bại trước khi anh ta quá yếu để làm điều đó nữa. Đó là một hành động tàn ác càng được thực hiện nhiều hơn bởi vì nó không quản lý được gì. Anh ấy yêu cầu Miriam hôn anh ấy như cô ấy đã từng làm (chỉ ngày hôm trước) và cô ấy không thể. Bây giờ anh ấy ghê tởm cô ấy và có một nỗi buồn phi thường về việc cơ thể chúng ta thất bại như thế nào. Tuy nhiên, Miriam không thích ở một mình, vì vậy cô quyến rũ Sarah trong một cảnh quay giữa những tấm rèm tung bay giống như một cảnh lấy ra từ một bức tranh của Jean Cocteau. Miriam chơi đàn piano của Delibes và mô tả nó như một bản tình ca giữa hai người phụ nữ. “Bà đang chọc ghẹo tôi à, bà Blaylock?” Sarah hỏi. “Miriam,” Miriam nói, và sau đó nhạc nền chuyển từ phần chơi nhạc sôi động của Miriam sang giọng nữ cao tiếp tục giai điệu như một dàn hợp xướng thiên thần đưa họ vào phòng ngủ. Cả một tập có thể được dành riêng để nói về cách làm tình trong cảnh này: kỳ lạ, tự nhận thức, không khác gì nhịp điệu của Peter Weir. Dã ngoại tại Hanging Rock trong đó các nữ sinh đang ở độ tuổi vị thành niên bị thiên nhiên nuốt chửng. Miriam muốn bầu bạn và đó sẽ là câu hỏi trong nửa cuối của bộ phim nếu Sarah đồng ý nửa đời nghiện ngập để ở bên cạnh Miriam, hay cô ấy sẽ từ chối kiểu tồn tại đó vì không thực sự sống chút nào.
tôi đã thấy cơn đói như một điều khi tôi lần đầu tiên được làm quen với nó ở trường trung học. Vốn là một đứa trẻ chán nản, yêu thích các ban nhạc như The Cure và Siouxsie and the Banshees, đồng thời được mặc áo Doc Martens và áo khoác đen, bộ phim của Scott đã trở thành tâm điểm cho bộ phim tình cảm lãng mạn hoành tráng của tôi và những người bạn của tôi. Chúng tôi di chuyển trong thế giới tưởng tượng rằng chúng tôi là những sinh vật bất tử, bí ẩn và mạnh mẽ, và tràn đầy khao khát được biết đến và không cô đơn.
Kết thúc của nó đã được tranh luận là khó hiểu. Sarandon đã nói rằng đó là do hãng phim áp đặt và thật đáng tiếc vì nó làm suy yếu quyết định tự sát thay vì trở thành ma cà rồng của Sarah. Nhưng tôi không nghĩ nó làm được điều đó. Tôi không nghĩ rằng một vài hình ảnh cuối cùng không lời là dứt khoát chút nào. Khi Sarah từ chối lời mời vào bóng tối của Miriam, Miriam bị nuốt chửng bởi một căn phòng gồm những xác chết đổ nát, được hồi sinh - những người tình trong quá khứ của Miriam, những người mà cô ấy chôn cất trên gác mái của mình. Ở Freud, đây sẽ là một phần trong vô thức của cô ấy, nơi cô ấy quyết định kìm nén những mất mát của mình. Cô ấy bị đuổi đến một cầu thang và bị ném xuống giữa cầu thang cho đến chết. Tôi không nghĩ đó là nghĩa đen, bất kỳ thứ gì trong số đó. Tôi nghĩ, giống như phần lớn phần còn lại của bộ phim, đó là một giấc mơ hoặc ảo giác không đại diện cho sự quyến rũ của sự vĩnh cửu Byronic, mà là nỗi đau bị từ chối và từ bỏ kiểu tồn tại đơn độc đó. Tại thời điểm Miriam thấy mình bị bỏ rơi với những thiết bị của riêng mình, cô ấy bị bỏ lại với bóng tối của tất cả những thất vọng trong quá khứ. Trước khi bạn tìm thấy người mà mình muốn ở bên, mỗi khi bạn chia tay với người được cho là Người duy nhất, bạn có thể cảm thấy như bỏ lỡ chuyến tàu cuối cùng của một đêm đang đến rất nhanh. Tôi không nghĩ cuối cùng thì Sarah còn sống vì bất cứ điều gì khác ngoài dự đoán về nỗi đau buồn hoặc sự ghê tởm của Miriam. Khi cô ấy xuất hiện, khỏe mạnh và lộng lẫy, hôn bạn gái mới của mình, tôi nghĩ đó là tưởng tượng của Miriam về thế giới tiếp tục không có cô ấy. cơn đói là về thời gian kéo dài như thế nào khi cảm xúc của bạn tăng cao. Đó là về vẻ đẹp thoáng qua và tình yêu quan trọng như thế nào. Đó là về việc già đi và nếu bạn không cẩn thận, bạn sẽ làm tất cả một mình. Không thể tin được.
Walter Chaw là Nhà phê bình phim cao cấp cho phimfreakcentral.net . Cuốn sách của ông về các bộ phim của Walter Hill, với lời giới thiệu của James Ellroy, là Hiện tại có sẵn .