áo nịt ngực ( hiện đang phát trực tuyến trên Hulu ) tự hào có tấm áp phích đẹp nhất trong ký ức gần đây: Vicky Krieps, đóng vai Hoàng hậu Elisabeth của Áo, chào bằng một ngón tay và bắn dao găm vào ống kính. Marie Kreutzer viết kịch bản và đạo diễn bộ phim lịch sử viễn tưởng này kể về một quý tộc thế kỷ 19 nổi tiếng với việc duy trì vẻ đẹp của mình một cách ám ảnh. Bộ phim trình bày nhanh và lỏng lẻo với các sự kiện - rất nhiều sự thật, đặc biệt là đoạn kết đó - vì nó tưởng tượng cuộc sống nội tâm của cô ấy có thể sẽ như thế nào. Và, không ai ngạc nhiên, Krieps đã mang đến cho bộ phim một màn trình diễn phi thường.
BÀI TẬP : STREAM NÓ HOẶC BỎ QUA NÓ?
Ý chính: ELISABETH CẦN KHÔNG KHÍ. Và không chỉ bởi vì cô ấy đang xem mình có thể nín thở trong bồn tắm được bao lâu, mà vì những lý do mà tôi không hiểu được, mặc dù đây chỉ là hình ảnh giới thiệu: Nếu cô ấy không thể thở trong tư thế của mình như một vật trang trí dễ nhìn cho nhà vua, thì cô ấy cũng có thể làm như vậy củng cố phổi của cô ấy để chịu đựng nó. Cô cảm thấy bị giam giữ trong khu đất ở Áo mà cô chia sẻ với chồng mình, Hoàng đế Franz Joseph (Florian Teichtmeister); Cô phàn nàn, nhiệm vụ duy nhất của cô là tết tóc. Cô ấy thường xuyên đi dạo hoặc cưỡi ngựa - để tận hưởng không khí trong lành, cô ấy nói - và đi du lịch thường xuyên, để chữa trị cái mà Franz Joseph gọi là chứng bồn chồn, một từ mà anh ấy thốt ra như thể đó là một điều kiện cấm kỵ.
Chúng ta thấy Elisabeth đang mặc quần áo, trừng phạt người hầu của cô ấy vì không đủ sức để thắt chặt áo nịt ngực theo yêu cầu của cô ấy. Cô ấy hầu như không ăn và tập thể dục dụng cụ cũng như đấu kiếm – đấu kiếm! - để duy trì vóc dáng của mình, và điều đó, cùng với việc chiếc áo nịt ngực bị siết chặt quá mức, khiến cô ấy thường xuyên ngất xỉu. Nhưng chúng ta sớm biết rằng cô ấy giả ngất, có lẽ là để duy trì hình ảnh của mình trước công chúng. Cô ấy rất ý thức về những tin đồn xoay quanh mình. phụ nữ thời Victoria phải hãy công bằng và mỏng manh, có vẻ như vậy, mặc dù sự thật là Elisabeth còn lâu mới đạt được điều đó.
Và vì vậy: Cô ấy là đối tượng của một pha đi khệnh khạng chậm rãi khi bước vào phòng cùng với đoàn tùy tùng toàn nữ của mình, nhìn về phía máy ảnh với ánh mắt sắc như dao cạo. Cô ấy sôi nổi về những trò đùa nửa vời thường xuyên từ những người nhận xét về tuổi của cô ấy, mà tính đến hôm nay, sinh nhật của cô ấy, Đêm Giáng sinh năm 1877, giờ đã là 40. Cô ấy là một vẻ đẹp mờ nhạt đối với bất kỳ ai quá khép kín trong những chuẩn mực tàn khốc của xã hội quý tộc - hoặc quá tức giận với sự phân chia giai cấp – phải xem xét thực tế của tình hình. Tất nhiên, thực tế đó cũng bao gồm một sự thật khó chịu ở nhiều mức độ mà bác sĩ của Elisabeth chia sẻ với cô, rằng độ tuổi trung bình qua đời của các đối tượng nữ của cô thực sự là 40 tuổi. Và cô ấy hút thuốc lá, một cách tai tiếng, có lẽ để kiềm chế sự thèm ăn của mình, có lẽ để khiêu khích vì cô ấy không thèm quan tâm.
Điều đáng chú ý là phần tóc mai bồng bềnh và sang trọng của Franz Joseph được dán lên – vẻ ngoài phải được duy trì bởi cặp đôi quyền lực nhất nước Áo. Điều đó áp dụng cho hạnh phúc của họ như một cặp đôi, dường như đã chết từ lâu. Họ có chuyện tình, cô với một kỵ sĩ đẹp trai trong chuyến du lịch tới Anh, anh với một thiếu nữ 18 tuổi ngọt ngào phải kinh ngạc trước sự hiện diện của hoàng đế. Con trai của họ, sắp chuyển đến Praha để học quân sự, đã trừng phạt mẹ mình vì đã không xem xét chức vụ của bà; cô con gái chưa thành niên của họ lần lượt được mẹ yêu quý và bực tức; trong biệt thự, một căn phòng bị phong tỏa, không được đụng tới sau khi một cô con gái khác qua đời khi còn nhỏ. Elisabeth thường xuyên đến thăm bệnh viện tâm thần, phát kẹo cho những bệnh nhân đang đau khổ. Cô dừng lại để cau mày buồn bã trước một người phụ nữ đang than khóc, bị trói vào giường và bị nhốt trong lồng theo đúng nghĩa đen. Tại sao Elisabeth lại ở đây? Vì lòng trắc ẩn? Hay cô ấy đang nhắc nhở bản thân về số phận của mình nếu cô ấy ngừng bước? Có khả năng là cả hai. Cô ấy thật phức tạp, Elisabeth này.
Ảnh: Bộ sưu tập Everett
Nó sẽ gợi nhớ cho bạn những bộ phim nào?: Lần cuối cùng chúng ta thưởng thức sự lỗi thời trong nhạc nền và tín hiệu hình ảnh trong một tác phẩm cổ trang là của Sofia Coppola. Marie Antoinette ; lần cuối cùng chúng ta nhìn thấy bức chân dung về sự nghẹt thở của Hoàng gia vốn R thông qua màn trình diễn chính của tour-de-force là khi Kristen Stewart đóng vai Công nương Diana trong Spencer .
Hiệu suất đáng xem: Sự phức tạp trong việc khắc họa tính cách của Krieps thật đáng kinh ngạc - cùng lúc cô ấy khiến chúng ta yêu mến Elisabeth có tinh thần tuyệt vời và đầy khiếm khuyết, nam diễn viên vẫn duy trì một yếu tố bí ẩn thú vị không kém bên trong người phụ nữ, nói với chúng ta rằng cuộc đời của người phụ nữ này là một cuộc tìm kiếm cô đơn không ngừng nghỉ để tìm kiếm xác định chính mình. (Những người trong chúng ta đã xem Krieps trong Sợi ảo Và Đảo Bergman không nên ngạc nhiên bởi bất kỳ điều gì trong số này.)
Cuộc đối thoại đáng nhớ: đủ dài để một trong những người hầu gái của cô ấy tuyên bố, Cô ấy làm tôi sợ quá.
Giới tính và làn da: Krieps toàn bộ phía trước; một vài cảnh ân ái vụng về cho chúng ta biết đủ thứ về mối quan hệ của Elisabeth và Franz Joseph mà không có một câu thoại nào.
Thực hiện của chúng tôi: Vậy khi nào Elisabeth thực sự ngất xỉu và khi nào cô ấy giả ngất? Chúng tôi có thể sẽ không bao giờ biết. Nhưng rõ ràng tại sao cô ấy lại giả vờ điểm yếu đó: Để duy trì vẻ ngoài đứng đắn. Có vẻ như có thể kiểm soát được một số phần trong cuộc sống của mình. Và có lẽ vì nó làm cô ấy thích thú. Người phụ nữ này có sự bất hòa về nhận thức trong hình dạng con người, và điều đó có lý khi xem xét việc cô ấy bị giằng xé như thế nào giữa người phụ nữ mà cô ấy muốn trở thành và người phụ nữ mà cô ấy cảm thấy mình phải trở thành. Kruetzer ngụ ý rằng hoàng gia là một hình thức tra tấn tinh vi, đặc biệt đối với phụ nữ.
Mặc dù Marie Antoinette Phong cách gonzo của bộ phim là một điểm tiếp xúc, cách tiếp cận của Kruetzer được đánh giá thấp hơn khi thách thức các chuẩn mực về tiểu sử theo thời kỳ. Sự hấp dẫn và đầy mê hoặc áo nịt ngực – tiêu đề là tiếng Đức có nghĩa là áo nịt ngực – tồn tại ở một điểm trung gian không dễ chịu giữa bi kịch buồn bã và vui tươi, tập trung vào nhân vật chính gần như không thể biết đến khi cô ấy giằng co giữa tuân thủ và nổi loạn. Lần duy nhất bộ phim nói thẳng ra là khi Elisabeth nói, tôi không có gì để bám víu ngoại trừ chính mình. Mặt khác, những khoảnh khắc vui vẻ (ngắm mình trong đêm với người yêu) và đau khổ (quá nhiều bữa ăn ngột ngạt đến tột cùng với chồng và rất nhiều khách) được đệm bằng những mô tả hấp dẫn đáng lo ngại về độc tính hôn nhân, những tương tác nóng lạnh giữa Elisabeth và các con của cô ấy, và nhiều trường hợp mà cô ấy… không thể… lấy… áo nịt ngực của mình… đủ chặt .
Rõ ràng là Elisabeth đang bị trầm cảm nặng. Cô ấy hành hạ bản thân với chiếc áo nịt ngực đó, say mê với những con ngựa và những người tình của mình. Khi đến thăm trại tị nạn, cô ấy có thể cảm thấy có mối quan hệ họ hàng với những người phụ nữ bị gò bó, nhưng chắc chắn cũng nhận ra rằng tự do mãi mãi chỉ là tương đối. Kruetzer và Krieps đã có tầm nhìn cho phiên bản này của Hoàng hậu Elisabeth: một nhân vật phức tạp của công chúng đóng vai trò là bàn đạp cho việc khám phá nữ tính và nữ tính cả trong quá khứ và hiện tại - do đó bối cảnh thế kỷ 19 hòa quyện với những lỗi thời của thế kỷ 21. Bộ phim cũng có chức năng như một bài bình luận meta về thể loại phụ: Nếu những bộ phim truyền hình cổ trang như áo nịt ngực thể hiện sức sống hơn một chút và bớt tính chính thống hơn một chút, đó sẽ là một sự tiến bộ đáng hoan nghênh.
Lời kêu gọi của chúng tôi: TRUYỀN THÔNG NÓ. Krieps là một trong những người giỏi nhất trong lĩnh vực kinh doanh này và cô ấy đã tạo ra áo nịt ngực một bộ phim tiểu sử phong phú, hấp dẫn.
John Serba là nhà văn và nhà phê bình phim tự do có trụ sở tại Grand Rapids, Michigan.