Nếu cổ phiếu quan trọng của một nhà làm phim dựa trên mức độ hài lòng mà họ mang lại cho khán giả đại chúng, thì Richard Donner, người vừa qua đời hôm qua ở tuổi 91, sẽ ở trong phòng thờ. Và nếu bạn là một fan hâm mộ của Goonies, anh ấy đã ở trong phòng thờ của bạn, có khả năng. Nhưng chúng ta sẽ đạt được điều đó.
Trong số những người làm hài lòng đám đông khác của Donner là toàn bộ Vũ khí gây chết người hình ảnh, bắt đầu từ năm 1987 với phần đầu tiên của cảnh sát tốt bụng (Danny Glover) / cảnh sát mất trí (Mel Gibson), loại nhượng quyền thương mại và chu du qua loạt phim đang chạy năm 1997 Vũ khí gây chết người 4, cảm giác giống như một phiên bản có độ dài tính năng của một khoản tín dụng kết thúc kéo dài. Nhưng trong phần lớn sự nghiệp của mình, Donner không bao giờ để câu chuyện của mình có ý nghĩa hoặc mong muốn tạo ra sự phấn khích trên màn ảnh khiến anh ấy sa thải.
Sự nghiệp đó bắt đầu trong lĩnh vực truyền hình, làm việc trên các chương trình có phạm vi rộng như Đảo Gilligan và Perry Mason. Một trong sáu của anh ấy Khu Chạng vạng các tập phim, Terror at 20,000 Feet - bạn biết đấy, đoạn mà William Shatner nghĩ rằng anh ta nhìn thấy một con quái vật đang xé nát cánh của chiếc máy bay mà anh ta đang du hành - là một trong những nửa giờ truyền hình đáng sợ nhất từng được thu hình, và là bằng chứng của đúng thứ mà Donner sở hữu. Ngay cả nhạc trưởng George Miller cũng khó lòng lặp lại hiệu quả của nó trong một phiên bản làm lại trên màn ảnh rộng của tập phim cho năm 1983 The Twilight Zone: The Movie.
Nhưng sự nghiệp của Donner trong lĩnh vực tính năng phải mất một thời gian để bắt đầu. Khoa học viễn tưởng năm 1961 X-15 không đạt được thành công và Rat-Pack-mini-Cooper Muối và tiêu, với sự tham gia của Peter Lawford và Sammy Davis Jr trong vai chủ sở hữu hộp đêm Swinging London trở thành thám tử, là một cái gì đó của một Cis-het Camp cổ điển (mặc dù có lẽ nó đã giúp Donner đào tạo cách xử lý một câu chuyện tội phạm hỗn hợp chủng tộc, điều này rất hữu ích cho Vũ khí. )
Đó là với năm 1976 Điềm báo mà Donner trúng phải trả tiền bẩn. Hãng phim của hãng, Warner Brothers, đã tiếp cận nó trong quá trình sản xuất với tư cách là một người khai thác lợi nhuận tiềm năng, một bức tranh nhà máy nâng cao. Nhưng kẻ gây sốc cho Satan khi còn là một cậu bé đã trở thành một cú hit chạy trốn, không chỉ vì những người lo lắng của Giáo hội Công giáo đang hậm hực và phũ phàng về hành vi báng bổ tiềm năng (tôi nghĩ rằng tôi thực sự đã nhìn thấy nó lần đầu tiên vào Chủ nhật Phục sinh và nghĩ rằng tôi đang bị lật đổ; à, tuổi thiếu niên) nhưng vì cái ác bao trùm thế giới thực sự là một chủ đề nhiệt thành. Đó, và đây là bộ phim Hollywood chính thống đầu tiên có cảnh chặt đầu trên màn ảnh, bằng một tấm kính thủy tinh. Gnarly.
Ảnh: 20th Century Fox Licensing / Merchandising / Everett Collection
Như một thứ rác rưởi như toàn bộ doanh nghiệp (nam chính Gregory Peck trông hơi xấu hổ trong suốt, mặc dù nàng thơ của Samuel Beckett là Billie Whitelaw hoàn toàn bỏ rơi nhiệm vụ của mình), Donner đã chỉ đạo không chỉ bằng một khuôn mặt thẳng thắn mà còn bằng cả vẻ ngoài gương mẫu. Anh ấy tiếp tục trở nên thân thiện hơn với gia đình Siêu nhân, với sự tham gia của Christopher Reeve trong vai chính. (Dàn diễn viên toàn sao còn có Margot Kidder, Valerie Perrine, Ned Beatty, Gene Hackman trong vai Lex Luthor, và, bạn biết đấy, Marlon Brando.) Một bộ phim truyện tranh chân thực liên tục nảy nở đến mức đôi khi đạt được sự nổi bật thực sự, đó là tất cả hơn một phép màu khi bạn xem xét hoàn cảnh mà bức tranh được tạo ra. Đạo diễn Richard Lester, người chỉ đạo Siêu nhân II và là đạo diễn hạng hai của phim Donner, nhớ lại rằng các nhà sản xuất Alexander và Ilya Salkind đã cố gắng đẩy Donner bỏ phim và không trả tiền cho anh ta. (Bản thân Lester đã nhập tâm vào những dự án này trong khi cố gắng yêu cầu các Salkinds trả tiền cho anh ta lính ngự lâm phim.)
Dù có bao nhiêu bộ phim về Siêu nhân ra đời sau bộ phim năm 1977, bộ phim đó vẫn được nhắc đến với sự tôn kính và yêu mến, không chỉ vì bức chân dung Người đàn ông thép lý tưởng của Reeve, mà là cảm giác tổng thể vui nhộn và vẻ mặt ngây thơ tươi tắn. Donner đã thấm nhuần phần lớn bộ phim.
Chuyển động bên trong, được thực hiện vào năm 1980, là một thể loại khác làm hài lòng đám đông, một bộ phim truyền hình nhẹ nhàng về một người sống sót cố gắng tự sát (John Savage), người tìm thấy ý thức về mục đích với một nhóm barroom ne’er-do-well. Nó đánh dấu sự xuất hiện điện ảnh thứ hai, sau ba thập kỷ vắng bóng, của Harold Russell, bác sĩ thú y tàn tật ngoài đời thực, người đã giành được giải Oscar đặc biệt cho tác phẩm của mình trong Những năm đẹp nhất trong cuộc đời của chúng ta, và sau đó trong buổi lễ cũng đã mang về một giải Oscar cho Nam diễn viên phụ xuất sắc nhất. Màn trình diễn nhạy cảm của anh ấy trong Di chuyển bên trong cho thấy anh ấy đã không thua một bước nào trong ngần ấy năm.
Luôn là một thợ thủ công có năng lực hoặc giỏi hơn, công việc của Donner tăng và giảm so với chất liệu mà anh đã làm việc. Mà thay đổi rộng rãi, thậm chí hoang dã. Có phải anh ấy thực tế đối lập với những gì đôi khi được gọi là auteur, luôn chú ý đến những bộ phim mà anh ấy có thể đưa ra quan điểm cá nhân không? Có nhiều khả năng là Donner, người mà theo tất cả các tài khoản là một người đàn ông tốt bụng và nhân hậu - màn trình diễn của Gene Hackman như những gì mà nam diễn viên gọi là một đạo diễn liêm chính trong Bưu thiếp từ Edge là sự tôn vinh cá nhân của nam diễn viên dành cho Donner - là người có mong muốn giải trí là điều quan trọng nhất trong tâm trí và trái tim của anh ấy.
Với một dự án như giả tưởng thời Trung cổ Ladyhawke, anh ấy đã thể hiện một sự tiếp xúc tinh tế đáng chú ý; cùng năm, 1985, anh ấy đã cho chúng tôi Goonies, một cuộc phiêu lưu thời thơ ấu do Steven-Spielberg sản xuất cảm thấy giống như một thứ gì đó mà Spielberg có thể nấu ăn cùng Câu chuyện giáng sinh nhạc trưởng Bob Clark. Được đóng gói với các nhân vật cực kỳ đáng kinh ngạc hoặc phân tách hai bên một cách thái quá tùy thuộc vào cách bạn nhìn vào họ. nó vẫn còn theo một nghĩa nào đó thậm chí còn gây tranh cãi hơn Điềm báo. Nhưng những người xem thích nó THỰC SỰ thích thú với nó. (Điều này cũng đúng khi anh ấy bị gãy xương Giáng sinh Carol lấy nóng, Scrooged, với sự tham gia của Bill Murray, từ năm 1988, ngoài ra Siêu nhân có thể là Donner yêu thích của riêng tôi. Và ý tôi không phải là con tuần lộc.)
Ảnh: © Warner Bros / lịch sự Bộ sưu tập Everett / Bộ sưu tập Everett
Trong những năm 1990, viết cho Từ điển bách khoa về phim của Leonard Maltin , Tôi đã nói về Donner, người mà thời điểm đó chỉ là quá khứ Vũ khí gây chết người 3, Một đạo diễn chính thống có năng lực với một sự đồng cảm kỳ lạ và một chút chữ ký cá nhân, Donner trong tất cả các khả năng sẽ là một yêu thích của các ông trùm trong thời đại studio. Ở Hollywood ngày nay, anh ấy gần như hoạt động như một studio riêng của anh ấy, khởi xướng, sản xuất và chỉ đạo các dự án mang tính thương mại cao. Tôi có thể đã nói quá lên tình trạng này nhưng trong mọi trường hợp, nó không thực sự kéo dài. Và trong khi nó kéo dài, Donner đã làm một trong những bộ phim giải trí và bị đánh giá thấp nhất của mình, bộ phim năm 1994 Maverick, với Mel Gibson, Jodie Foster và người đàn ông vĩ đại đã tạo ra chính nhân vật tiêu đề, James Garner. Một làn gió của niềm vui thuần khiết.
Và quyền tự chủ của Donner đã không kéo dài quá lâu như tôi đã cho là lâu; chứng kiến năm 1995 Sát thủ , có một kịch bản của Wachowskis nhưng có một trong những màn trình diễn đáng suy ngẫm nhất của Sylvester Stallone, điều này khiến bộ phim chìm nghỉm. Sự kết hợp nhiều tàn bạo của Vũ khí gây chết người người điên Gibson với Julia Roberts nghe có vẻ chắc chắn, nhưng khái niệm cao về năm 1997 đã được xác định quá mức Thuyết âm mưu thiếu uy tín. Và sau đó đã đến Vũ khí gây chết người 4 và Joe Pesci thốt lên We’re back! (Có, nhưng rốt cuộc là gì?)
Bộ phim cuối cùng của anh ấy, 16 khối, đã có một kịch bản quay trở lại nội dung TV cũ như Thành phố khỏa thân (một chương trình mà Donner chưa bao giờ đạo diễn - và đây là một anh chàng đã đạo diễn rất nhiều chương trình truyền hình mà anh ấy đã nhận được nhiều cảnh quay Tách chuối ) và cả hai đều tràn đầy năng lượng và được cho là một trường học hơi quá cũ. Cuối cùng thì anh ấy cũng đã đến mức khiến họ như thể họ không làm nữa và khán giả hầu như không phản hồi. Nhưng trong hơn một thập kỷ, rất ít đạo diễn kiên định trong việc giữ những người yêu thích phim bỏng ngô ngồi trên ghế hoặc quay lưng lại với những tràng cười sảng khoái.
Nhà phê bình kỳ cựu Glenn Kenny đánh giá các bản phát hành mới trên RogerEbert.com, New York Times, và phù hợp với những người ở độ tuổi cao, tạp chí AARP. Anh ấy viết blog, rất thỉnh thoảng, tại Một số đến đang chạy và các tweet, chủ yếu là jest, tại @glenn__kenny . Anh ấy là tác giả của cuốn sách 2020 được ca ngợi Made Men: Câu chuyện của Goodfellas , được xuất bản bởi Hanover Square Press.