Cuối cùng, cuối cùng, cuối cùng, kiệt tác đình đám năm 1981 của Andrzej Zulawski Chiếm hữu ra mắt phát trực tuyến, nhờ những kẻ bệnh hoạn luôn được yêu mến tại Rùng mình . Không có cường điệu nào thể hiện trong phản ứng hoặc mô tả về nó có thể phù hợp với những gì bộ phim tự cung cấp - đó là một trong những bộ phim nổi tiếng và loạn trí nhất từng được thực hiện, được rút ra từ chiều sâu tâm lý ảm đạm nhất của nhà sản xuất và diễn viên, bao gồm cả Isabelle Adjani và một người nổi tiếng. Sam Neill. Nó đã bị cấm (được mệnh danh là một trong những “video tồi tệ” của Vương quốc Anh), được chỉnh sửa để dễ tiêu thụ hơn (hơn 40 phút được cắt ra để phát hành ở Mỹ) và được hoan nghênh tại Cannes, nơi đã đề cử nó cho giải Cành cọ vàng và tuyên bố Adjani là phim hay nhất. nữ diễn viên cho một màn trình diễn không giống bất kỳ trước đó hoặc kể từ đó. Chiếm hữu là một bộ phim ngấm vào xương và ăn mòn tâm hồn bạn và đó là lý do tại sao nó phải, phải, phải được xem, vì vậy bạn không bao giờ, không bao giờ, không bao giờ lấy nó ra khỏi trí nhớ của mình.
cách xem trò chơi Oakland raiders trực tuyến miễn phí
CHIẾM HỮU : STREAM NÓ HAY BỎ QUA NÓ?
Ý chính: Anna (Adjani) đã xong. Không còn yêu nữa. Kết thúc nó. Mark (Neill) trở về Tây Berlin sau nhiệm vụ gián điệp gần đây nhất của anh ấy và anh ấy vừa mới ra khỏi xe taxi và để hành lý trên lề đường thì Anna nói với anh ấy rằng họ đã hoàn thành. Câu hỏi duy nhất là tại sao. Họ có một cậu con trai nhỏ, Bob (Michael Hogben), dường như là sản phẩm của sự kết hợp thể xác không thỏa mãn đối với Anna. Mark tìm hiểu một chút và biết được cô ấy đang giữ một người tình tên là Heinrich từ khá lâu rồi. Anh ta hỏi cô ấy một cách trống rỗng liệu cô ấy có ngủ với Heinrich không và liệu anh ta có phải là người tình cấp trên hay không, và cô ấy trả lời trống rỗng, có, và có. Họ tranh luận trong một quán cà phê và anh ta phá hủy nó theo kiểu trông-bạn-làm-tôi-làm gì và bị những người phục vụ và đầu bếp xử lý và khuất phục. Anh ta chuyển đến một khách sạn và uống rượu, quằn quại, quằn quại và đổ mồ hôi trên giường trong nhiều tuần. Gần đó, Bức tường Berlin hiện ra lờ mờ. Nó cắt đôi một thành phố, và đường phố của thành phố đó thường vắng vẻ một cách kỳ lạ.
Bây giờ, đây không chỉ là cuộc chiến giữa Anna và Mark. Họ đang gầm rú, donnybrooks hoạt động - những cái tát, nắm đấm, những điều đã nói không thể không nói ra, la hét và gầm lên trong những cơn ác độc kinh hoàng. Tất cả những gì anh ấy muốn là cô ấy ở lại và tất cả những gì cô ấy muốn là rời đi và tất cả đều được thể hiện bằng sự thù địch không thể kiềm chế, như thể không có gì ngăn cách giữa danh tính của họ và không khí. Mark quay trở lại căn hộ và thấy Bob dính đầy thức ăn, đã bị bỏ lại một mình quá lâu. Anna đã hành động lập dị, biến mất trong nhiều ngày. Bạn của cô ấy là Margie (Margit Carstensen) giúp chăm sóc Bob, mặc dù thực tế là cô ấy và Mark thường xuyên xảy ra mâu thuẫn - “Tôi không ưa em, Margie,” anh rít lên. Mark gặp giáo viên của cậu bé, Helen, và bị sốc khi biết rằng cô ấy là bản sao của Anna (cũng do Adjani thủ vai), mặc dù điềm tĩnh, ấm áp, thân thiện và có đôi mắt xanh rực rỡ. Anh ta đối mặt với Heinrich (Heinz Bennent), và Heinrich đánh anh ta đẫm máu, một alpha uyên bác kỳ lạ đánh bại bản beta kém may mắn bằng một loạt các thao tác kỳ lạ kết hợp giữa võ thuật, khiêu vũ và yoga.
Vấn đề là, cả Heinrich và Mark đều không biết Anna đang ở đâu. Cô ấy sẽ đến căn hộ để ôm Bob, xay một ít thịt và cắt nó bằng một con dao khắc điện mà cô ấy kề vào cổ của chính mình và Mark dùng để cắt cổ tay anh ta ba lần – như bạn làm khi bạn ở trong nhà. đau đớn vì tuyệt vọng trong hôn nhân – và rồi cô ấy sẽ lại biến mất. Vì vậy, anh ta thuê một thám tử và theo dõi cô đến một căn hộ nơi điều không thể tưởng tượng được đã xảy ra. Không, thực sự, nó không thể nghĩ bàn. Bạn có thể mong đợi một cái gì đó khủng khiếp và khủng khiếp, nhưng không cái này . Nó quá f — ed, nó vượt qua phép ẩn dụ. Đó là thức ăn thô sơ của những cơn ác mộng – thức ăn thô sơ của những cơn ác mộng tạo ra những tiếng kêu the thé khi nó quằn quại trong một vũng chất nhờn rỉ ra từ nội tạng của chính nó. Tại thời điểm này, không hoàn toàn rõ liệu Mark có còn muốn Anna quay lại hay không, nhưng nếu là tôi, tôi sẽ gọi luật sư ly hôn và bắt đầu chia sổ sách và đồ dùng nhà bếp.
Nó sẽ làm bạn nhớ đến những bộ phim nào?: đầu tẩy , Một chiếc đồng hồ màu cam , hồng hạc và những bộ phim lúc nửa đêm gây tai tiếng đáng kinh ngạc khác khiến bạn sợ hãi.
Màn trình diễn đáng xem: Adjani vừa đáng yêu vừa đáng sợ khi một người phụ nữ thực hiện mọi thôi thúc phi lý của mình. Cô ấy rất tốt, cô ấy gần như bay bổng trong suốt bộ phim, dường như đang triệu tập thức ăn gia súc đen tối nhất trong tiềm thức của cô ấy cho máy quay. Chiếm hữu Sự nổi tiếng của ’s bắt nguồn từ Cảnh tình dục, đó là một hành động dũng cảm trên màn ảnh. Nhưng khoảnh khắc dễ bị tổn thương nhất của cô ấy là phân cảnh Anna bị suy nhược thần kinh trên sân ga tàu điện ngầm, sùi bọt mép và vùng vẫy như thể bị quỷ mê hoặc, bị sảy thai khi nhiều chất lỏng khủng khiếp trào ra từ nhiều lỗ khác nhau. Adjani dường như đã mất kiểm soát bản thân khi Zulawski quay phim. Đó là một khoảnh khắc mọi thời đại trong số một màn trình diễn mọi thời đại.
Đối thoại đáng nhớ: Anna: “Anh ấy rất mệt. Anh ấy làm tình với tôi cả đêm.”
Giới tính và Da: Đúng. Bạn không muốn biết. Nhưng có, thực sự, khẳng định. Bạn có thể sẽ không được đánh thức.
Đi của chúng tôi: Với Chiếm hữu , Zulawski đun sôi nỗi cay đắng của một cuộc hôn nhân tan vỡ thành cơn thịnh nộ nguyên thủy. Nhà làm phim đã phải chịu đựng một cuộc ly hôn tồi tệ khi ông hình thành bộ phim, và gần đây đã bị buộc phải rời khỏi nhà của ông ở Cộng sản Ba Lan do nội dung đầy thách thức của tác phẩm của ông – và vì vậy ông đã chuyển sự lưu đày về cảm xúc và thể xác của mình vào câu chuyện tâm lý về tình dục, chính trị này. , tôn giáo và bản thân lý tưởng của chúng ta, và tất nhiên là ý tưởng cốt lõi trong tiêu đề: Liệu một người có thể bị chiếm hữu bởi người khác, cụ thể là người yêu của mình không? Bởi đất nước của một người? Bởi một thế lực siêu nhiên, là thần hay quỷ?
Cách duy nhất để mô tả các màn trình diễn ở đây là “hậu lịch sử”. Adjani và Neill không cố gắng tiếp cận hàng sau – họ xóa sạch nó. Công việc của họ khiến Kramer so với Kramer trông giống như Bữa tối của tôi với Andre . Mark và Anna moi móc lẫn nhau bằng lời nói với sự dã man nhẫn tâm trong màn thể hiện thái độ điên cuồng đạt được sự gần như trừu tượng thông qua nghệ thuật trình diễn, và Adjani và Neill được cho là đã cạn kiệt cảm xúc vào thời điểm bộ phim kết thúc – và chúng ta với tư cách là người xem có thể cảm nhận được cảm xúc tột độ đó, khi các màn trình diễn có nguy cơ nhảy ra khỏi màn hình để khiến chúng ta kinh hoàng trong sự thoải mái ngay tại nhà của mình. Sự khuyến khích của Zulawski về sự cuồng loạn như vậy là tâm trí của Werner Herzog. trái tim thủy tinh , trong đó các diễn viên biểu diễn khi bị thôi miên; sự cường điệu như vậy đối với hành vi của con người theo bất kỳ hướng nào phản ánh cả sự thuần khiết của cách diễn đạt và tinh thần khiêu khích.
mấy giờ tối nay cma đến
Và sau đó là sinh vật. Tôi sợ rằng việc mô tả nó sẽ không chỉ làm hỏng nó đối với những khán giả chưa xem kho tàng phim Grand Guignol này mà còn không công bằng. Tôi sẽ nói rằng nó có xúc tu và thứ gì đó giống khuôn mặt, và cứ để nguyên như vậy. Đó là một sáng tạo của nhà thiết kế hiệu ứng đặc biệt Carlo Rambaldi, người đã kẹp Chiếm hữu giữa tác phẩm đoạt giải Oscar thiết kế người ngoài hành tinh trong không gian người ngoài hành tinh và E.T. . Nó dường như là biểu hiện của những mong muốn cơ bản của Anna; nó gây ảo giác và quá thấp hèn; đó là một tác phẩm nghệ thuật; Tôi yêu nó, chỉ cần yêu nó.
Chiếm hữu sự phức tạp đáng kinh ngạc và những lời đề nghị đáng kinh ngạc khiến nó trở thành một tác phẩm độc nhất vô nhị, thậm chí còn điên rồ hơn cả Lynch và Cronenberg; đây là bộ phim duy nhất của Zulawski đạt được danh tiếng đa văn hóa (có lẽ không phải ngẫu nhiên, đây cũng là bộ phim nói tiếng Anh duy nhất của anh ấy), và giống như một tác phẩm để đời, với tất cả nỗi sợ hãi và đau đớn của anh ấy được dồn nén và cô đọng thành cơn ác mộng kéo dài hai giờ -phim tâm lý logic. Ranh giới giữa yêu và ghét chưa bao giờ mong manh đến thế.
Cuộc gọi của chúng tôi: Kiệt tác. PHÁT TRỰC TUYẾN NÓ.
John Serba là một nhà văn và nhà phê bình phim tự do có trụ sở tại Grand Rapids, Michigan. Đọc thêm về công việc của mình tại johnserbaatlarge.com .