Vào đầu những năm 90, những gì bắt đầu với tư cách là một nhà cung cấp dịch vụ truyền hình cáp có thời gian nhỏ ở Ohioan đã được đổi tên thành Nickelodeon và có thể tự lập hóa đơn là Mạng truyền hình đầu tiên cho trẻ em, một sân chơi vô chính phủ trên sóng phát sóng trong đó quy tắc duy nhất là rằng không có quy tắc. Họ đã tạo dựng được chỗ đứng trong ngành thông qua việc thi đua và phản đối, truyền đạt ý chính của chương trình của họ bằng cách định vị nó so với một thứ đã được biết đến, hoặc như một sự minh chứng cho sự trưởng thành của người lớn hoặc một sự lấy lại từ sự khập khiễng. Tuyên bố về sứ mệnh cốt lõi của đài trẻ, về việc mang đến cho những người xem ống ở độ tuổi đi học một nơi ẩn náu không phụ thuộc vào trí thông minh của họ hoặc nhấn chìm họ trong xi-rô tình cảm, được tóm tắt xen kẽ với tên MTV dành cho trẻ em (logo biểu tượng nổi tiếng khắp nơi được thiết kế bởi cùng một anh chàng người đã làm người vũ trụ cho MTV) hoặc chống lại Disney vì sự nhấn mạnh của nó vào một sự tôn kính sắc sảo đối với hành vi của mô hình chipper mà người lớn sẽ cố gắng đút thức ăn cho con cái của họ khi chúng ăn chay.
Nhập khẩu của Canada Bạn không thể làm điều đó trên TV đã mang lại cho Nick non trẻ một trong những bản hit đầu tiên của họ bằng cách đóng gói lại động tác thúc cùi chỏ vào xương sườn của Rowan và Martin’s Laugh-In dành cho thanh thiếu niên trước tuổi vị thành niên và bôi trơn tất cả bằng chất nhờn màu xanh lá cây sẽ trở thành nhãn hiệu của thương hiệu. Các chương trình trò chơi như Dám đôi đã mời lượng người xem tranh giành qua các khóa học vượt chướng ngại vật kỳ lạ mang đến một không gian vật lý, kỳ lạ cho các mặt hàng chủ lực trong phòng khách mà họ đã thấy Bố mẹ đang xem. Chẳng bao lâu nữa, tổ chức phác thảo Tất cả sẽ đến cùng và tạo ra một thế hệ ngôi sao trong khi mang lại cho Nick Trực tiếp đêm thứ bảy hoặc, có lẽ chính xác hơn là dựa trên dàn diễn viên và kiểu trang điểm chủng tộc đa dạng của những người biểu diễn nổi bật, Màu sống động . Những chương trình này lấp đầy một thị trường ngách rộng lớn đáng ngạc nhiên bằng cách làm cho trẻ em cảm thấy thích bất kỳ và tất cả các hoạt động giải trí đều có thể dành cho chúng, điều xa xỉ nhất từ những món đồ trẻ em.
Nhưng chủ tịch mạng có tầm nhìn xa trông rộng Geraldine Laybourne tin rằng chìa khóa để Nickelodeon xây dựng một bản sắc riêng sẽ là hoạt hình gốc; như bất kỳ bậc cha mẹ nào cũng có thể chứng thực, cách dễ nhất để khiến trẻ chú ý đến điều gì đó là đưa nó vào phim hoạt hình. Cô ấy đã cử giám đốc phát triển Vanessa Coffey đến Los Angeles với một nhiệm vụ đơn giản là ra ngoài và tìm những thứ bạn thích. Phim tài liệu Những năm cam Đưa ra một đoạn kể lại về thời đại này nếu có phần ngoại tình, và trong đó, Coffey nhắc lại nguyện vọng nuôi dưỡng một số tác phẩm vì lợi ích của nghệ thuật trong bối cảnh thương mại bị chi phối bởi các mối quan tâm về hàng hóa. Về cơ bản, đó là nếu bạn có một món đồ chơi, thì bạn sẽ có được một buổi biểu diễn, cô ấy nói. Người vận chuyển, G.I. Joe, My Little Pony - về cơ bản, quảng cáo cho đồ chơi. Và sau một thời gian, tôi không muốn làm điều đó nữa… Tôi muốn chúng trở thành những tác phẩm nguyên bản, do người sáng tạo định hướng. Sau hai tuần, cô đã đưa tám phi công vào biên chế, và Laybourne đã bật đèn xanh cho một đơn hàng loạt cho ba chiếc.
Ảnh: Nickelodeon
Khi lớp sinh viên năm nhất của Nicktoons ra mắt lần đầu tiên cách đây ba mươi năm vào ngày 11 tháng 8 năm 1991, có một logic ngẫu nhiên thú vị về cách họ bao gồm một đơn vị gia đình nhân khẩu học. Nếu ba sê-ri đầu tiên là anh em ruột, điều đó làm cho em bé Rugrats , ghi lại những cuộc phiêu lưu được thúc đẩy bởi trí tưởng tượng mà một đứa trẻ chập chững biết đi có bất cứ khi nào 'những đứa trẻ lớn lên' không nhìn thấy. Con giữa là Doug , được giới thiệu cho các cô gái trẻ như nhân vật chính có tính cách ôn hòa và thay đổi bản ngã của siêu anh hùng mặc đồ lót Quailman, người cũng đang giải quyết các vấn đề phổ biến về bắt nạt, thay đổi tâm trạng và bị nghiền nát. Và khi người anh cả kiệt sức ở đâu đó giữa việc vừa mới tốt nghiệp trung học phổ thông và bỏ học đại học, có một con người thô thiển The Ren and Stimpy Show , một nỗ lực biết trước để đảm bảo bối cảnh sau tuổi dậy thì có một chihuahua mắc bệnh xã hội và một con mèo ngốc. Như một quảng cáo ban đầu được giới thiệu, Bạn sẽ không tìm thấy chúng ở Never Neverland. Chúng không cay và ngọt, và chúng không khiến bạn trở nên ngớ ngẩn. Họ là Nicktoons!
tối đa 80 las vegas
Thời kỳ phục hưng hoạt hình thu nhỏ này đã nắm bắt được xu hướng chủ nghĩa của thời điểm này đến mức mà chiếc mũ cũ lịch sự của Disney hay Hanna-Barbera không còn có thể làm được nữa, mỗi chương trình đi trước đều định hướng theo cách riêng xoay quanh những thứ mà trẻ em thích làm loạn và tham gia vào chủ nghĩa côn đồ nhẹ nhàng. Điều này sẽ được thể hiện dưới dạng văn bản trong một số trường hợp, như trong Rugrats thí điểm đó lên đến cao trào với một chuỗi phản ứng hỗn loạn hỗn độn, nhớp nháp trong nhà, một điều thường xuyên xảy ra xung quanh nơi ở của Pickles. Ren và Stimpy di chuyển qua vũ trụ mất trí nhớ của họ với tư cách là những lực lượng hủy diệt không thể tưởng tượng thuần túy, không gì khác ngoài rắc rối cho con ngựa hai chân, truyện tranh lưỡng cư và biếm họa người Scotland trong khu phố của họ. Khẩu hiệu của Chuck E. Cheese xuất hiện trong tâm trí, như một nơi mà một đứa trẻ có thể là một đứa trẻ.
Nhưng tinh thần phá cách của đèn, sự hào sảng như đổ chất nhờn đó sẽ được thể hiện một cách tổng thể hơn thông qua tính thẩm mỹ khác biệt, Laybourne đã khuyến khích mỗi người trình chiếu tạo ra một vẻ ngoài khác biệt thay vì tuân theo một phong cách nhà ở thống nhất. Mặc dù Doug thường làm việc ở chế độ tối giản ấm cúng, để một số nền trắng và khung cảnh thô sơ, người sáng tạo Jim Jinkins đã ôm lấy những khuôn mặt kỳ dị - da xanh lục hoặc xanh lam, tóc hình cây gậy, mũi gần như kéo dài đến trán - trong các thiết kế nhân vật của mình. Rugrats đã tiến thêm một bước nữa, phù hợp với niềm tin của nhà làm phim hoạt hình gốc Hungary Gábor Csupó rằng trẻ sơ sinh thường trông giống những dị nhân bất thường hơn là những chú cherubs nhỏ. Thủ lĩnh trên thực tế là Tommy, quả chuối thứ hai bị thần kinh Chuckie, cặp song sinh Phil và Lil, và bạo chúa ba tuổi Angelica đều có đầu hình củ khoai tây quá khổ và miệng lệch tâm, các đặc điểm của người lớn bị biến dạng hai lần theo điểm thuận lợi của mắt tốt . Ren và Stimpy đã biến xu hướng xa lánh nhẹ nhàng này thành một thứ gì đó giống như một môn thể thao cạnh tranh, làm méo mó và biến dạng trong những bức ảnh giật gân cận cảnh đã đi vào chi tiết bẩn thỉu trên những nốt sần, mụn nhọt và nhãn cầu đỏ ngầu hiếm khi được nhìn thấy bên ngoài Garbage Pail Kids.
Xem thêm
Lịch sử truyền miệng của 'Nicktoons', Phần II: 'Doug' quyến rũ chấp nhận những hành vi hàng ngày của tuổi mới lớn
Giống như ngôi sao cùng tên của nó, Doug là một ...bởi Caseen Gaines( @caseengaines ), Mathew Klickstein
Thái độ thiếu khéo léo có thể đã thu hút bọn trẻ theo dõi tần suất của Nickelodeon, nhưng chính chất lượng cao của việc viết trên bảng đã giữ chúng ở lại. Những kẻ thông minh đến khôn ngoan được hưởng lợi từ việc mua bán trong vũ trụ này nhiều hơn hầu hết mọi người, đôi khi bị buôn bán trong một tình huống trớ trêu phản bội các nhân viên Gen X ở hậu trường. Vượt xa những thành ngữ nghe nhầm hoặc bị hiểu nhầm sẽ phát động Rugrats 'Những đứa trẻ nhỏ trong cuộc trốn chạy hàng tuần của họ, có một sự thông minh cao hơn hiển nhiên trong một cuộc khảo sát nhanh về người lớn của dàn diễn viên: nhà phát minh tốt bụng nhưng hay lơ đãng, Stu có ý nghĩa đối với trẻ em như một kẻ ngu ngốc đang cố gắng hết sức, nhưng người vợ ăn granola của anh ta, cô ấy chị gái theo chủ nghĩa nữ quyền làn sóng thứ hai, anh trai Yuppie của Stu, Drew, và người vợ cướp công ty của anh ấy, tất cả đều xuất thân từ nhóm nguyên mẫu của những năm 90. Mặc dù những đặc điểm này sẽ không còn đối với khán giả dự định là học sinh lớp 1, nhưng việc phục vụ cho người lớn không quá xâm phạm đối với một chương trình tập trung vào quan điểm của trẻ về thế giới xung quanh có thể hạn chế đến mức nào. Ren và Stimpy họ đi xa hết mức có thể theo hướng ngược lại, vùi mình vào sự ngu ngốc của chính nó cho đến khi nó bật ra cái mông. Việc tải lên các kịch bản với những lời ám chỉ về tình dục và những đứa trẻ ngoại hình màu mè gây tai tiếng cho các bậc cha mẹ, khiến những người ném đá thích thú, và quan trọng nhất là khiến những đứa trẻ có thể chưa hiểu hết về nó vẫn cảm thấy mình là những người tiêu dùng truyền thông có năng lực. Ngay cả khi họ không hiểu tại sao việc đặt tên cho một doanh nghiệp thức ăn nhanh là Chokey Chicken lại buồn cười, họ biết rằng họ đang nhìn thấy điều gì đó bị cấm và như vậy, rất thú vị.Thành công gấp ba lần của phương tiện ban đầu này đã nhường chỗ cho cơn sốt vàng của các chương trình được yêu thích bao gồm Cuộc sống hiện đại của Rocko , Aaa !!! Quái vật có thật , và không thể tìm được Này Arnold! . Tuy nhiên, cũng như bất kỳ thời kỳ bùng nổ nào của sự sáng tạo nảy nở dưới sự sơ suất nhân từ của công ty, cuối cùng thì niềm vui cũng phải kết thúc. Những người đứng đầu biết nói được phỏng vấn cho Những năm cam tam giác điểm này vào sự ra đời của SpongeBob SquarePants vào năm 1999, khi các cấp cao hơn biết được doanh nghiệp này có thể sinh lợi như thế nào và chuyển sang hướng tiếp cận sản xuất theo dây chuyền lắp ráp. Câu chuyện đó dễ dàng bỏ qua thực tế rằng Laybourne đã rời Nick vào năm 1996 để đến đồng cỏ xanh hơn tại kẻ thù truyền kiếp của cô là Disney, cùng năm mà Nhà Chuột mua lại Doug và đánh mất linh hồn của chương trình, trong ước tính đồng thuận của fandom. Sự thật là những ngày tốt đẹp trên thực tế không quá tốt đẹp; nó đã ra mắt vào năm 2018 rằng Ren và Stimpy người sáng tạo Jon Kricfalusi đã lạm dụng quyền hạn của mình để săn mồi tình dục những phụ nữ chưa đủ tuổi.
Đế chế Nickelodeon tồn tại lâu dài và mở rộng, giờ đây là một pho tượng khổng lồ mang chút ít giống với nhà thương điên tự do từng có. Tất cả đều giống nhau, ảnh hưởng khôn lường của ba tựa game hàng đầu đó được rải rác trên khắp bộ mặt của hoạt hình hiện đại, Doug Bản chất nhẹ nhàng đã mở đường cho làn sóng tưởng tượng trưởng thành về mặt cảm xúc hiện đang phát triển mạnh trên Cartoon Network. Vì vậy, triết lý của Nickelodeon trên TV mà bất cứ khi nào một chương trình có ý tưởng sáng tạo là đối xử với trẻ em như thể chúng không phải là kẻ ngốc ở đây để bán cho chúng, thì điều đó không thể giúp ích cho việc tiếp bước những người da cam đó.
Charles Bramesco ( @intothecrevassse ) là một nhà phê bình phim và truyền hình sống ở Brooklyn. Ngoài RFCB, tác phẩm của anh cũng đã xuất hiện trên New York Times, The Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. Club, Vox, và nhiều ấn phẩm bán uy tín khác. Bộ phim yêu thích của anh ấy là Boogie Nights.
ngày phát hành thông báo đỏ