Dấu vân tay của nhà sản xuất Ramin Bahrani đều trên Alexandre Moratto’s 7 tù nhân , một bộ phim truyền hình hiện thực xã hội của Dickensian lấy bối cảnh ở đô thị vùng ven của Brazil đương đại. Những người hâm mộ các tác phẩm của đạo diễn người Mỹ gốc Iran như 99 ngôi nhà và Bạch hổ sẽ thấy mình sung sướng bởi sự thay đổi nhức nhối này về sự tàn nhẫn cần thiết để trỗi dậy trong nền kinh tế thối nát và điêu đứng ngày nay. Đó là một bản cáo trạng nhức nhối về các hệ thống chi phối tính di động đi lên - hoặc thiếu hệ thống đó - như được trải nghiệm và cảm nhận qua trải nghiệm hoàn toàn của con người của nhân vật chính Mateus (Christian Malheiros).
Moratto, giống như Bahrani, tìm thấy điểm thuận lợi hoàn hảo cho sự đổ vỡ của doanh nghiệp toàn cầu: ý thức sai lầm của người quản lý cấp trung. Mateus rời ngôi nhà nông thôn của mình để làm việc theo hợp đồng ở São Paulo với ý định gửi lại tiền hỗ trợ cho họ. Anh ấy không đơn độc trong việc theo đuổi sự thịnh vượng này, khi tham gia cùng một số thanh niên trẻ tuổi khác để theo đuổi các cơ hội việc làm. Nhà để xe tước ô tô và dây điện được điều hành bởi nắm đấm sắt của Luca (Rodrigo Santoro, quen thuộc với khán giả không phải người Brazil từ Thực ra yêu và TV Mất đi ) cung cấp cho họ công việc, thức ăn, nơi ở… cùng với một khóa học về bóc lột sức lao động.
xem trực tiếp trò chơi cao bồi dallas miễn phí
Ở dấu hiệu đầu tiên của việc nghi ngờ về thời gian trả lương của họ, Luca bẻ gãy chiếc roi và sử dụng sức mạnh hà khắc của mình để trấn áp bất kỳ người bất đồng chính kiến nào trong hàng ngũ. Anh ta nắm giữ các dây ví và, do đó, tất cả quyền lực. Giống như một Fagin đương thời, Luca bóp nghẹt ý chí nổi loạn của họ bằng cách nhắc nhở họ về sinh kế của họ - và của gia đình họ - anh ta nắm trong tay họ. Mối đe dọa về cả thể chất và tâm lý. Và khi các chàng trai cố gắng trốn thoát, anh ta không ngần ngại uốn nắn cơ bắp rằng cảnh sát đứng về phía lợi ích kinh doanh hơn là công lý.
Trong khi sự tàn bạo và man rợ của hành động mở màn của 7 tù nhân Có thể xuất hiện để tạo tiền đề cho một cuộc diễu hành của chủ nghĩa khốn khổ, Moratto có một điều gì đó khác trong tâm trí Mateus. Đó là lúc anh ấy bắt đầu thu nhỏ một chút và phơi bày cơ chế của trò chơi kinh tế. Luca tìm cách duy trì quyền kiểm soát nhóm bằng cách cho họ chống lại nhau, thuyết phục họ rằng sự hưng thịnh của họ chỉ có thể đến với cái giá của những người khác. Mateus tham gia, xác định rằng cách duy nhất để đánh bại trò chơi là tham gia nó.
Ảnh: Aline Arruda / NETFLIX
Anh ta nhanh chóng nhận ra lợi ích của sự đồng lõa, ngay lập tức được đối xử ưu đãi và trở thành chúa tể đối với chính những người anh ta bước vào nhà để xe cùng. Chẳng bao lâu, anh ta thậm chí còn tự mình lựa chọn một số lao động có nguồn gốc không rõ ràng cho doanh nghiệp. Nhân vật phản diện Luca thậm chí còn bắt đầu thể hiện một khía cạnh khác của mình với một nhân viên mới tuân thủ, áp đặt những đặc quyền, trách nhiệm mới và thậm chí là một số lòng tốt cho người bảo vệ rõ ràng của anh ta.
7 tù nhân Không phải để bào chữa cho Luca, nhưng Moretto cố gắng hiểu điều gì đã thúc đẩy một sản phẩm cũ của khu ổ chuột thực hiện thái độ thù địch như vậy đối với những người đàn ông trẻ tuổi này đang cố gắng thực hiện một quỹ đạo tương tự. Khi bộ phim làm sáng tỏ nhiều hơn về động lực cấu trúc của hoạt động của nhà để xe, cấu trúc khuyến khích trở nên rõ ràng - và nó thưởng cho việc theo đuổi lợi nhuận không liên kết của họ đối với hạnh phúc của con người. Ngay cả Luca cũng có một ông chủ mà anh ta phải trả lời, và cảm giác sở hữu một số lượng sức mạnh trong một hệ thống khử nhân tính là một ảo ảnh hấp dẫn về khả năng kiểm soát có thể biến mất ở các giác quan đồng cảm của một người. Thông điệp không thể nhầm lẫn: nộp lên hệ thống để được thưởng thành công.
Thành phố São Paulo bắt đầu một tia sáng hy vọng cho Mateus; khi anh ấy chuẩn bị sửa chữa trên sân thượng, anh ấy nhìn chằm chằm vào hàng loạt các tòa nhà chọc trời với sự ngạc nhiên. Nhưng nó bắt đầu trở nên phức tạp hơn khi anh ấy biết được điều gì thực sự tạo ra sức mạnh cho lối sống xa hoa của dân chúng. Nhìn vào công việc của bạn, khắp thành phố, Luca nói với Mateus khi họ lái xe dưới những sợi dây chằng chịt nối liền quần chúng. Trong một bộ phim được xác định bởi thẩm mỹ chủ nghĩa hiện thực xã hội vững chắc, Moretto đã phá vỡ quy tắc của chính mình và say mê với cách dựng phim biểu cảm về khuôn khổ huyết mạch của thành phố. Không thể phủ nhận khả năng khai thác tàng hình khiến cuộc sống đô thị trở nên hiện hữu nhờ trình tự này, một hình dung đáng kinh ngạc về các chủ đề được đưa ra ánh sáng bởi 7 tù nhân . Đối với một thể loại chủ yếu được xác định bằng cách ưu tiên nội dung hơn hình thức, phép ẩn dụ này đánh dấu một sự thay đổi nhịp độ đáng hoan nghênh.
Mặc dù Moretto có thể không sở hữu hình ảnh hoặc tường thuật bậc thầy về ân nhân của mình là Bahrani, nhưng bộ phim là một bước tiến đáng chú ý so với chủ ý tốt của anh ấy nếu màn ra mắt được thực hiện một cách cẩu thả Socrates (cũng có sự tham gia của Malheiros). Anh ấy rõ ràng có sở trường trong việc quan sát cách các tổ chức ghi dấu ấn bản thân vào các cá nhân, đưa ra quyết định của họ và giới hạn ước mơ của họ. Nhưng quan trọng nhất, anh ta không bao giờ mất liên lạc với con người ở trung tâm của câu chuyện - một trọng tâm mà bộ phim không có mà có vẻ lạnh lùng và tẻ nhạt như những hệ thống mà nó gây ra. Moretto rõ ràng về những thỏa hiệp mà Mateus phải thực hiện để tồn tại và đủ lòng trắc ẩn để có thể nhìn thấy toàn bộ tính cách của anh ấy xuyên suốt.
Marshall Shaffer là một nhà báo điện ảnh tự do tại New York. Ngoài RF CB, tác phẩm của anh cũng đã xuất hiện trên Slashfilm, Slant, Little White Lies và nhiều cửa hàng khác. Một ngày nào đó sớm thôi, mọi người sẽ nhận ra rằng anh ấy đúng như thế nào về Spring Breakers.
khi nào ra mắt Yellowstone