Lời kể có trong tiêu đề. Hagai Levi’s làm lại từ Ingmar Bergman’s Cảnh trong một cuộc hôn nhân nghĩa đen là: cảnh. Các tập liên kết của miniseries năm phần này cho HBO kết hợp nhiều loại địa điểm và con người với nhau. Phân đoạn mạnh nhất của chương trình, các tập từ hai đến bốn, chỉ đơn giản là để họ diễn ra một cuộc xung đột duy nhất với chủ nghĩa tự nhiên thuần túy - không bị xáo trộn bởi nhu cầu nén nhịp đập cảm xúc vào một dòng thời gian tường thuật chặt chẽ.
Có những khoảnh khắc khi Cảnh trong một cuộc hôn nhân cảm thấy giống như một bài tập học thuật cho một buổi hội thảo về diễn xuất nâng cao. Nó thực sự làm sôi động hai người, một mình trong một không gian, phải chứng tỏ khả năng làm chủ động lực nhân vật của họ. Tại một thời điểm nhất định, chính xác những gì Jonathan và Mira đang tranh tụng thông qua cuộc cãi vã đầy bí mật của họ mờ dần trong nền. Nó là thế nào họ làm cho nó cảm thấy thật dễ dàng và sống trong đó mang lại sức hút chính của chương trình - và Levi dường như nhận ra điều này thể hiện qua cái lạnh xuyên tường thứ tư của chương trình, làm tan biến sự phân biệt giữa nhân vật và diễn viên.
Như được xây dựng như những gì có thể cảm thấy tự phụ, nó không phải là một sân tập cho các bộ đôi giới thiệu về sân chơi của sự biểu diễn này. Oscar Isaac và Jessica Chastain là những người thực sự cống hiến cho khía cạnh kỹ thuật trong nghề của họ, và việc đào tạo của họ mang lại những lợi ích to lớn trong Cảnh trong một cuộc hôn nhân . Hai người là bạn học cùng thời và là bạn cùng thời tại trường diễn xuất danh tiếng của Juilliard, một lịch sử và kỹ năng được chia sẻ giúp bổ sung một siêu chiều tuyệt vời cho chương trình. Khả năng lấy từ một hộp công cụ kỹ thuật chung, cộng với tình bạn ngoài màn hình trong hai thập kỷ, cho phép họ căn chỉnh trên văn bản ẩn. Không phải kể từ khi DiCaprio và Winslet vào Con đường cách mạng có một cặp đôi trên màn ảnh bị khóa với tần suất cá nhân và chuyên nghiệp mạnh mẽ như vậy.
Ảnh: HBO
cowboys vs green bay live stream
Vì vậy, thường với những cặp đôi tuyệt vời này, quá trình tố tụng có thể chuyển thành một màn so tài xem ai có thể vượt trội hơn người kia. Điều đó không đúng với sự hào phóng mà Isaac và Chastain mang lại cho nhau trên màn ảnh. Cả hai đều được nghiên cứu về kỹ thuật của họ đến mức họ có thể ngụy trang một cách hiệu quả sự tỉ mỉ, chuẩn bị bài bản của mình như những tiết lộ hữu cơ. Mặc dù chương trình chuyển sang la hét, dụ dỗ và thậm chí vung nắm đấm, hai người vẫn phù hợp đáng kể với cao độ cần thiết để leo thang hoặc làm dịu một cảnh nhất định. Nó hơi giống như gian lận, nhưng ai dám gọi là xấu khi sản phẩm cuối cùng của sự hợp tác của họ xuất sắc đến vậy? Giữa năm 2014 và năm 2014 Một năm bạo lực nhất , khán giả sẽ không bao giờ phải mất hơn bảy năm mà không có sự kết hợp giữa Isaac-Chastain mới.
Đáng chú ý nhất, cả hai thậm chí còn phản đối nhu cầu phản ứng tích cực trước những trò hề của nhau. Mặc dù Cảnh trong một cuộc hôn nhân không che giấu sự tập trung vào chính bản chất của màn trình diễn, đối với máy quay hay đối tác, bản thân các nhân vật không bao giờ phản bội bất kỳ kiến thức nào của bất kỳ khán giả nào lớn hơn khán giả trước mắt họ. Ngôn ngữ phức tạp của cao độ và cử chỉ làm nền tảng cho mối quan hệ của Jonathan và Mira là một trong những mối quan hệ kín đáo mà chỉ riêng họ mới biết. Nó không phải lúc nào cũng có ý nghĩa đối với người xem, nhưng điều này có ý nghĩa đối với họ. Logic bên trong đó là tất cả những gì cuối cùng quan trọng để làm cho chương trình hoạt động.
Cảnh trong một cuộc hôn nhân cũng không bao giờ là giai đoạn, một thành tích đáng kể trước những ràng buộc mà Levi đặt ra cho dự án của mình. Cả hai diễn viên đã thực hiện công bằng của họ trong sân khấu và hiểu rõ sự khác biệt giữa các phương tiện. Có một sự tinh tế và gần gũi trong các buổi biểu diễn, đặc biệt là từ Oscar Isaac, điều không thể truyền đạt được trong rạp hát. Trong khi việc làm phim của Levi có thể thiếu sự phô trương của những thứ như Mike Nichols ' Ai Sợ Virginia Woolf? , một bộ phim truyền hình hôn nhân ràng buộc ở một địa điểm khác, nó có ý nghĩa tốt khi nắm bắt được đường nét đầy đủ của các lần lượt diễn viên chính.
Có rất ít người biểu diễn có thể thực hiện một dự án thưa thớt như Cảnh trong một cuộc hôn nhân hoàn toàn dựa vào sức mạnh của độ chính xác thủ tục này. Không có lập luận nào xung quanh nghề nghiệp, chăm sóc con cái, xác thịt và khả năng tương thích là bất kỳ điều gì đặc biệt mới hoặc khác biệt. Nhưng thay vì làm phim hào nhoáng, sự thù địch âm ỉ của họ trở thành cảnh tượng theo đúng nghĩa của họ. Định dạng đã chọn của Hagai Levi cho phép các diễn viên có không gian để tìm ra các điểm uốn trong tài liệu một cách duyên dáng. Anh ấy làm cho họ kiếm được những khoảnh khắc lớn; Isaac và Chastain luôn bắt kịp thời cơ bằng cách khám phá theo cách của họ để đi đến kết luận thay vì làm cho nó cảm thấy bị bỏ qua.
Mặc dù vòng cung có cảm giác nhẹ nhàng hơn một chút so với bản gốc khô khốc của Bergman, nhưng cuối cùng thì nó cũng không quan trọng lắm khi có hai màn trình diễn thuốc nổ với một đường băng đầy đủ để thực hiện chuyến bay. Cả hai nghệ sĩ đều hiểu rằng những cuộc cãi vã này chỉ đang che đậy những vấn đề sâu sắc hơn, không được nói ra. Thật là hồi hộp khi biết rằng Isaac và Chastain đều hoạt động với kiến thức về các lớp này làm sinh động hành vi của họ. Sự sứt mẻ chậm rãi ở các mặt của nhau cuối cùng sẽ dẫn đến câu hỏi sinh động của bộ truyện: một khi hai người trở thành một trong một cuộc hôn nhân, liệu họ có thể có thật không tự gỡ rối?
Marshall Shaffer là một nhà báo điện ảnh tự do tại New York. Ngoài RFCB, tác phẩm của anh cũng đã xuất hiện trên Slashfilm, Slant, Little White Lies và nhiều cửa hàng khác. Một ngày nào đó sớm thôi, mọi người sẽ nhận ra rằng anh ấy đúng như thế nào về Spring Breakers.