Người ta thường nói rằng sự bùng nổ phim sát nhân của những năm 1980 bắt đầu vào buổi bình minh của thập kỷ bởi thứ sáu ngày 13 ít nhiều đã chết vào nửa sau của thập kỷ. Chắc chắn, những bộ phim về kẻ giết người vẫn đang được sản xuất, nhưng chúng thường là phần tiếp theo của những bộ phim thành công trước đó như Cơn ác mộng trên phố Elm hoặc chúng là những công việc kinh phí thấp được chuyển sang thị trường video trực tiếp. Người ta cũng thường nói rằng, trong khi thể loại con chưa bao giờ thực sự chết, nó đã không thực sự sống lại cho đến năm 1996, khi La hét đã đưa cách tiếp cận meta, giải cấu trúc của nó vào các bộ phim về kẻ giết người và tung ra một làn sóng sát nhân đeo mặt nạ mới.
Nhưng những người nghiện kinh dị biết rằng khoảng một thập kỷ giữa thời kỳ hoàng kim của những kẻ giết người và sự hồi sinh do La hét (và tác phẩm kinh điển năm 1994 của Wes Craven Cơn ác mộng mới , cần phải lưu ý) không phải là không có những viên ngọc quý của nó. Ngay cả những khúc quanh rẻ tiền nhất, kỳ lạ nhất trong phim về kẻ giết người cũng có những khởi sắc rực rỡ, và đôi khi chúng ta có những bộ phim đẩy mọi thứ trở nên tuyệt vời, thoát khỏi quan niệm rằng thể loại con đã ngủ yên trong 10 năm cho đến khi Ghostface mang lại sức sống cho nó.
Để chứng minh, chỉ cần nhìn vào hai bộ phim được phát hành ở hai bên đầu thập kỷ, cả hai đều được coi là những tác phẩm kinh điển về kẻ giết người không được báo trước. kẻ đột nhập , phát hành năm 1989, và Bắp rang bơ , phát hành năm 1991, không có nhiều điểm chung ngoài những câu chuyện về kẻ giết người cơ bản, nhưng khi kết hợp với nhau, chúng có thể là bộ phim kép về kẻ giết người hay nhất mà bạn chưa từng xem và cả hai đều đang phát trực tuyến trên Shudder ngay bây giờ.
Được viết kịch bản và đạo diễn bởi Scott Spiegel, người đã làm việc hết mình với Sam Raimi trong bộ phim Ác ma chết phim, kẻ đột nhập thực hiện một cách tiếp cận rất cổ điển đối với kẻ giết người whodunit với một địa điểm đẫm máu duy nhất. Giống thứ sáu ngày 13 , đó là câu chuyện về một nhóm thanh niên bị giết từng người một bởi một kẻ giết người bí ẩn không được tiết lộ cho đến khi cao trào, với rất nhiều cá trích đỏ trên đường đi để đưa người xem ra khỏi dấu vết của kẻ giết người. Một nét thiên tài tuyệt vời của nó, và điều khiến nó khác biệt với một số kẻ giết người khác, là quyết định đặt tất cả các hành động trong một cửa hàng tạp hóa, nơi danh sách các nạn nhân tiềm năng của chúng tôi đã được yêu cầu kéo dài cả đêm bởi một người quản lý đang chuẩn bị bán cửa hàng và nghỉ hưu. Khi tất cả bắt đầu đánh dấu mọi mặt hàng tại địa điểm để giảm giá mọi thứ phải mua, những trò tai quái điển hình của thanh thiếu niên và tuổi đôi mươi xảy ra sau đó, chúng tôi có cảm giác về những triển vọng nghề nghiệp và lãng mạn khác nhau, và chúng tôi thậm chí còn biết rằng nhân viên thu ngân Jennifer (Elizabeth Cox ) có bạn trai cũ hơi quá đề cao việc muốn cô ấy quay lại. Tất cả đều rất thoải mái, bối cảnh sân khấu quen thuộc và toàn bộ dàn diễn viên (bao gồm cả Sam và Ted Raimi trong vai nhân viên cửa hàng) rất hào hứng với những gì sắp xảy ra.
Và điều gì sẽ xảy ra, ít nhất là trong phiên bản hiện đại, ít bị kiểm duyệt hơn của kẻ đột nhập câu chuyện của tôi, thật ngoạn mục. Spiegel sử dụng xuất sắc vị trí của mình trong suốt bộ phim, thiết lập địa lý của thị trường và vị trí của mọi người chơi chính, sau đó giết chết từng người trong số họ thông qua một loạt cảnh chết chóc phức tạp, thường là truyện tranh đen tối. Một số kẻ giết người có một vũ khí duy nhất, đặc trưng, nhưng kẻ giết người trong kẻ đột nhập có tất cả mọi thứ, từ dao phay ở chợ thịt đến hộp bảo quản hộp đựng đồ theo ý của họ, và sử dụng mọi công cụ trong cửa hàng để tạo hiệu ứng rực rỡ, đau bụng. Nếu bạn là người yêu thích các hiệu ứng máu me thực tế và những pha giết chóc ngày càng sáng tạo, kẻ đột nhập có cả hai phần, và thật thú vị khi xem những người hoài nghi về kẻ giết người dày dạn kinh nghiệm.
Bắp rang bơ , từ đạo diễn Mike Harrier trong nỗ lực duy nhất của ông ấy (mặc dù quá trình sản xuất phim rất phức tạp và những người khác đã đóng góp vào việc chỉ đạo), cũng tận dụng tốt một địa điểm duy nhất và rất nhiều vụ giết người sáng tạo, nhưng tiếp cận công thức kẻ giết người từ một nơi hoàn toàn khác . Câu chuyện tập trung vào một nhóm sinh viên điện ảnh, bao gồm cả nhà biên kịch mới chớm nở Maggie (Jill Schoelen), người quyết định tổ chức một cuộc thi marathon phim kinh dị tại một nhà hát địa phương bỏ hoang để quyên góp tiền cho khoa điện ảnh tại trường đại học của họ. Ý tưởng là sử dụng các mánh lới quảng cáo phim cổ điển giống như Lâu đài William để thu hút khán giả, sử dụng các vật kỷ niệm từ các buổi chiếu cũ để mang lại hiệu ứng trong rạp như ghế kêu vo vo trong chuỗi chủ đề gây sốc và một con muỗi khổng lồ bay ngang qua phòng trong suốt một đặc điểm sinh vật.
Tất nhiên, đây là thức ăn gia súc tuyệt vời cho kẻ giết người bí mật rình rập nhà hát trong suốt cuộc đua marathon, sử dụng các hiệu ứng để che đậy cho những vụ giết người công phu của hắn cho đến tận đêm chung kết, khi khán giả bị thương đến mức họ tin rằng những cái chết trên sân khấu là chỉ là một phần của chương trình. Đó là một thiết bị tuyệt vời mà kể từ đó chúng tôi đã xem những bộ phim như hét lên 2 đưa vào sử dụng, nhưng đó không phải là phần tuyệt vời duy nhất của câu chuyện. Bắp rang bơ đưa cách tiếp cận có phần meta của nó tiến thêm một bước bằng cách dệt nên một câu chuyện hậu trường về một nhà làm phim điên cuồng đã giết một rạp chiếu đầy người trong khi làm một bộ phim thử nghiệm, sau đó đi sâu vào hậu quả của thảm kịch đó nhiều năm sau đó để đạt được hiệu quả tuyệt vời. Cốt truyện này, cùng với cách bộ phim sử dụng phản ứng của khán giả trong câu chuyện trong các vụ giết người thực tế trong câu chuyện, tạo ra một câu chuyện hấp dẫn về những gì chúng ta thực sự muốn với tư cách là một khán giả kinh dị và chúng ta có thể đồng lõa với bạo lực như thế nào. Nhưng ngay cả với ẩn ý khá nặng nề đó, Bắp rang bơ chỉ đơn giản là niềm vui , một chuyến đi hoang dã đầy những pha giết người sáng tạo và nhiều trò đùa dành cho những người hâm mộ kinh dị siêu hạng.
Kết hợp lại, các bộ phim đại diện cho một số điều hay nhất mà thể loại kẻ giết người mang lại, không chỉ sau sự bùng nổ của đầu những năm 80, mà trong toàn bộ lịch sử của thể loại này. Chúng là những viên ngọc ẩn thực sự, mang đến cho những người mới yêu thích thể loại kinh dị cơ hội được xem thứ gì đó thực sự thú vị và những người hâm mộ lâu năm có cơ hội cảm thấy phấn khích về một thể loại phụ đã được thử nghiệm và thành sự thật một lần nữa.
Matthew Jackson là một nhà văn văn hóa đại chúng và là người cho thuê mọt sách có tác phẩm đã xuất hiện tại Syfy Wire, Mental Floss, Looper, Playboy và Uproxx, trong số những người khác. Anh ấy sống ở Austin, Texas và anh ấy luôn đếm từng ngày cho đến Giáng sinh. Tìm anh ấy trên Twitter: @awalrusdarkly .